女人被黑人嗷嗷惨叫求饶

《女人被黑人嗷嗷惨叫求饶》剧情简介

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《女人被黑人嗷嗷惨叫求饶》相关评论

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非常惊艳。阿巴斯把电影拍到尽头,女人被黑人嗷嗷惨叫求饶是因为他完成了电影艺术诠释的最后一步:镜头里即是对最朴实生活的真实思考。自格里菲斯定义了电影之后,阿巴斯把电影的边界拓宽到了一个新的极点。

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电影的趣味点在于 一边采访不同的孩子 一边和一个真实的孩子相处 采访是碎片化的 旁观者式的 因此可以保持一种轻松 毕竟只是工作 但和真实的孩子相处 需要全情投入 片刻不离 了解他的行为以及心理状态 这是无可避免的压力 男主角似乎是一直在逃避亲密关系的人 但这一次无法逃避自己侄子 两人常常处于一种“交锋” 但交锋也有治愈部分 全程黑白摄影+伪纪录片使电影有着很好的人文氛围和影调 但人物关系处理偶尔有些刻意成分 whatever 本片观感还是很好

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没第一部好看,生硬地把所有大牌都穿插到一起,Scarlett Johansson和Samuel Jackson的出现都毫无必要,女人被黑人嗷嗷惨叫求饶让人莫名其妙。人物的性格塑造上也没什么突破。

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不要脸的说一句, 我跟Erik还真有点相像, 我不是说才 我指的是心绪 只不过我还比较空想 哈哈

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被赞为<东京物语>, 虽然都是很经典的反映家庭和社会的电影 ,但总觉得有些不妥. 全片都有种冷漠压抑的质感,这点很不像小津. 现实主义的拍摄手法, 更容易让观众产生代入感. 重要的是, 叙事结构和节奏, 以及风格, 比较沉稳, 也是厚积薄发的典型日影格调的优秀作品.

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叙事作弄虚实的鼻祖大概?就剧情而言还蛮神奇的,拍了一个冒充导演的抓捕、庭审和与导演会面的过程。剧情想表达的内容也是贫富差异和话语权的一些问题,印象深刻的一个细节是一家三人提出诉讼但法官并不征求母亲撤诉的意见。在电影形式上是打破边界的,真假被倒置了,看起来是真的接触不良但其实是仿真,假的却是真实庭审。在庭审时演阿巴斯画外音的导演和几位主演(原被告)探讨了“是不是在演”这个问题,女人被黑人嗷嗷惨叫求饶这个嵌套层次就更多了……最后那盆花和何处是我朋友的家里那朵花有点映照。

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