《日韩国产》剧情简介
裙子暂时被挂回去，夫妻俩回到床上，王锦绣被迫坐到丈夫腿上的时候还在说：你看看，这么短，和衣服都没多少区别了，穿里面的也是，一丁点布料，什么都兜不住。结束后，王锦绣起床洗漱做早饭...妈妈的话算是答应下来,叶子不管时间早晚,在头顶上比划了一个高度,说是让妈妈在她长这么高之前带她去玩，她超过这个个子就要花钱了。游乐场不一定能撑...
叶子哪是想读书，就是想你陪着她。钟越河一直没开口，听到妻子误会叶子想读书，不禁纠正她的想法。去的，妈妈的课不满，下午放学早的话，还能接你和叶子去书店，跟以前...
《日韩国产》相关评论
齐思果
I never thought I would say this but watching Daria may turn out to be one of my favorite memories about college. Thank you Daria.
鱼摆摆Claire
真实喜爱，把电影做成了 art installation. 这是我看过最喜欢的没有情节的电影了。前面一大半只是觉得很特别很有趣，到了纽约的部分恍然大悟。走过大半个地球，回到拿撒勒郊外看那个运水的女子，日韩国产是一封写给巴勒斯坦的情书了。让我想到在纽约看的话剧Nassim, 来自伊朗的剧作家Nassim同样把自己作为剧中主角，让世界给故乡写诗。
鱼乐先僧
【日韩国产】重看，大概是新海诚最可惜的作品，有着太多稍进一步便可实现圆满观感的剧作线条，却在创作者的意识灌输下只能草率略过（第一次开枪和废楼围堵两段最为明显），不知是能力问题还是态度问题。不过必须承认，在新海诚的灾难/门扉/坠落三部曲中，《约附近初中生100元3小时
》永远会是气质最为独特的那个：在愈发趋同的演出模板下，第三幕高潮的坠落不再是一个必然降临的桌下炸弹，也非对灾难的封印仪式，而是在爱和拯救的行动下将灾难带回东京上空的奇迹，最终在时间的洗礼下，一切疯狂与异变化作新的世界秩序，被习以为常。同时也是新海诚离“反政府”主义最接近的一次，真的有把城市运作体系当成反派角色去塑造（铃芽的反派定位则无比紊乱），对角色阻碍强度也是前所未有。或许是最适合后疫情时代的电影，以及新海诚作品序列中最难以复刻的结尾。
魏
香港八九十年癫狂喜剧那套东西，电影里很多的道具、色调这些元素都努力在还原。所以喜欢的人觉得不错，不好这口的人就会觉得神经病。吴君如一开始就是想北上做大陆的“金鸡”系列，这部算及格了。评价陈可辛，第一位永远是商人，再是导演监制～
马延林
勉强及格。编导以短平快、劲道十足的方式，讲了个社会权利更迭的寓言。三幕故事，第一段婚礼，资产阶级小姐婚礼上来了借近7万人民币看病的老工人；第二段暴乱，之前泼绿漆的零星抗议者汇聚成暴民绑票抢劫；第三段管制，小姐遭军方绑架，暴乱被宵禁和管制取代，最后军方清理绑架者，似乎预示日韩国产的确立。就是这样一个军人压制阶级纷争与内部分裂的主题，也是拉美各国今昔政治生态的一个概括。场面还是做得到位，沦陷的豪宅，混乱的街头，赤裸的肉票，在冷漠的镜头里有点惊心动魄的意味，绑架者和街头军人的行止肃杀，黑色，对违反宵禁的老工人拔枪就射，私下勒索赎金的看守随意抬价，参与绑架的军人们被枪杀焚尸……这样从形式到精神都足够阴冷的墨西哥冷感电影不多见。编导开了个伍迪·艾伦的玩笑，肉票里面有个韩国女人叫宋宜
