《与僧侣结合的色欲之夜》剧情简介
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如果这个中年的灵者真如盖兹所说的一般,有那么多金币,那么冒险一搏确也值得。因为要是左岩不干,就凭他和小五两个人,那成功的把握不会太高。盖兹很清楚,左岩的手段远远强于...
《与僧侣结合的色欲之夜》相关评论
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点开之前没有想到是一部意义非凡的人道主义电影,懵懵懂懂的女性意识觉醒,面对强硬的道德法律选择站在人性身边,在宗教面前坚信世间的苦难并不会因来世而消散。她虽被定义为罪人,却代表了一种意志的诞生与牺牲。 老贝当领导下怯懦的维希政府,签订无底线的停战协议,提出“工作,家庭,祖国”的口号,重建道德秩序不是为了民族自尊和人民安定,与僧侣结合的色欲之夜是为了消除抵抗、麻痹神经。有人在这样压抑的社会中向更弱者施暴,譬如出卖妻子的丈夫;有人为被阉割的国家主权而痛惜反省,如律师;有人完全被扼杀掉了,如玛丽。 请同情那些罪人的孩子们吧!
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“方舟”之为方舟,正是由于外面已然“汪洋一片”,就像电影结尾所呈现的那样一幅颇具透纳风格的窗外景象:被印象主义化的汹涌波涛恰恰寓意着历史如这般被勾勒。依靠摄影机的不懈导引,索科洛夫力图呈现”历史”的多重面貌。首先,与僧侣结合的色欲之夜是在同一空间里的不同时间的相互折叠,所谓同一的空间正是作为方舟的俄罗斯,不同片段的历史扮演着轮番登台、轮番离场的各路角色。更为关键的是,时空之间的这一非对称性最终指向了历史之为历史的普遍状况:一批人取代另一批人。潮落之后总是新的浪奔,作为能指的历史主体不断遭受他者的替换。因而,按照这一思路,历史的基本逻辑就是隐喻的逻辑,后者的运作方式就是遮盖与取代。最终,一代人的舞会迎来了必然的终结,散场的人流犹如瀑布,泻往记忆的洪荒。从电影史的视角来看,这又何尝不是对于敖德萨阶梯的“强力重写”?
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