- 第1集
- 第2集
- 第3集
- 第4集
- 第5集
- 第6集
- 第7集
- 第8集
- 第9集
- 第10集
- 第11集
- 第12集
- 第13集
- 第14集
- 第15集
- 第16集
- 第17集
- 第18集
- 第19集
- 第20集
- 第21集
- 第22集
- 第23集
- 第24集
- 第25集
- 第26集
- 第27集
- 第28集
- 第29集
- 第30集
- 第31集
- 第32集
- 第33集
- 第34集
- 第35集
- 第36集
- 第37集
- 第38集
- 第39集
- 第40集
- 第41集
- 第42集
- 第43集
- 第44集
- 第45集
- 第46集
- 第47集
- 第48集
- 第49集
- 第50集
- 第51集
- 第52集
- 第53集
- 第54集
- 第55集
- 第56集
- 第57集
- 第58集
- 第59集
- 第60集
- 第61集
- 第62集
- 第63集
- 第64集
- 第65集
- 第66集
- 第67集
- 第68集
- 第69集
- 第70集
- 第71集
- 第72集
- 第73集
- 第74集
- 第75集
- 第76集
- 第77集
- 第78集
- 第79集
- 第80集
- 第81集
- 第82集
- 第83集
- 第84集
- 第85集
- 第86集
- 第87集
- 第1集
- 第2集
- 第3集
- 第4集
- 第5集
- 第6集
- 第7集
- 第8集
- 第9集
- 第10集
- 第11集
- 第12集
- 第13集
- 第14集
- 第15集
- 第16集
- 第17集
- 第18集
- 第19集
- 第20集
- 第21集
- 第22集
- 第23集
- 第24集
- 第25集
- 第26集
- 第27集
- 第28集
- 第29集
- 第30集
- 第31集
- 第32集
- 第33集
- 第34集
- 第35集
- 第36集
- 第37集
- 第38集
- 第39集
- 第40集
- 第41集
- 第42集
- 第43集
- 第44集
- 第45集
- 第46集
- 第47集
- 第48集
- 第49集
- 第50集
- 第51集
- 第52集
- 第53集
- 第54集
- 第55集
- 第56集
- 第57集
- 第58集
- 第59集
- 第60集
- 第61集
- 第62集
- 第63集
- 第64集
- 第65集
- 第66集
- 第67集
- 第68集
- 第69集
- 第70集
- 第71集
- 第72集
- 第73集
- 第74集
- 第75集
- 第76集
- 第77集
- 第78集
- 第79集
- 第80集
- 第81集
- 第82集
- 第83集
- 第84集
- 第85集
- 第86集
- 第87集
《无限推倒系统》剧情简介
云峰并不知道神明的事,自然也就没有往哪方面想,自然将天阳所说的‘运气’,想成了晋升天阶时可能存在的失败机率。云峰语气不含感情地说道:云耀死于冲动,明明事不可为,却自以为是,想...祂所化身的‘黑团’似乎被深渊无形的引力所拉扯,于是底部下坠,让原本如同圆球状的‘黑团’拉伸成了椭圆状。‘毁灭之火’、‘深红光枪’、‘背叛之瞳’、‘虚弱...
这些毁灭性的能量如果不加以限制,不将之扑灭,它们可以轻松摧毁一座大陆,又或者击穿地核,引爆星球。为了避免将星球破坏,格纳罗斯放弃了垂直式的打击,祂让这些能够引发毁灭性灾难的能量以...
《无限推倒系统》相关评论
💫恋上外星人
从反映的主题看,灾难性稍逊,孤独感尤甚。取名钢琴师,音乐艺术在战争面前的力量并没有很好的展现出来,而呈现的只有脆弱和无奈,无限推倒系统并没有音乐艺术的伟大魔力,反而更多的是个人在集体暴动时的袖手旁观,当然为了保命选择逃匿、旁观对他来说无可厚非,但毕竟被屠杀的是一个集体。
西毒欧阳大力
的确留有丰富的想象空间,每次无限推倒系统都伴随记忆的失真。当一个人开始缅怀无聊傻笑的少年时代,就意味着现在的内心状态出现了一些问题。空镜头+配乐真的很不错,让人像跟着男主角坐在车里,漫游街上,很舒适怡然。
﹏.❀ 墨脱
看罢本片,深刻感受到了波兰斯基的导演功力。虽没有像《小泽玛莉亚
》或《我征服了穿黑色丝袜老师
》那样应用太多个人化的作者语法,但胜在综合性的场面调度带来的巨大沉浸感。由此来说,《女子监狱实录
》所做的沉浸努力反而显得表面,它更多是偏重于“一镜到底”的技术手段所引发的真实体验感;至于本片,它的沉浸感是来自各方面综合作用的产物,波兰斯基更强调对所谓“场”的控制与设计,因而最终带给观众的是切身性的氛围,而非机械式的控制。另一让人印象极深之处,无限推倒系统是本片对“死亡”一类的创伤性事件的刻画,波兰斯基采取了“白描”的方法,既不暗自遮掩,也不渲染加大,死亡停留在真实时空当中,静谧地度过一瞬间。如此死亡场景,进一步强化了观众的切身性,又在电影情绪上传达出一股冷而无奈的悲哀。二战中的犹太人惨剧是世界性创伤事件,再加上波兰斯基的私人遭遇,切身更刻骨
鱼儿荡在水中央
伯格曼着实擅长探讨家庭关系中的疏离、误解、仇恨与虚伪,这回连母女关系中可能潜藏的自私、虚荣、傲慢与偏执亦被袒露于银幕之上。暖黄色调的室内陈设挡不住亲情中的刺骨冰冷。暮年的英格丽·褒曼和盛年的丽芙·乌曼飙戏,伯格曼式的特写与大特写一次次地揪出人的灵魂,攫住观者的心绪。整体还是比前作[呼喊与细语]更加具有舞台剧气调,无限推倒系统尤其是以丈夫直面镜头自陈来引入(与收尾)故事的拍法(后景中是弹钢琴的妻子),以及一个个固定的镜头与多处门框式构图。(9.0/10)