《灭门惨案2之借种》剧情简介
亚门纳尔说道：只不过。在某些情况下。我的技能威力跟你们有些不同。可能就是这个原因。你们才认为我们这些原住民的魔法体系跟你们不一的吧？不光这样啊。你们能够使用的魔法种类也跟我们不一样...谢谢吧，刚刚我也是乱说的，老王这才松快了些，不然咱那一句话还不得让几个老婆把自己当成花痴啊，还真以为自己有让N多女人痴迷的魅力麽？还好，她们没当真，王博感觉轻松：那，我上...
虽然吵吵着要当DPSS已经喊了很长很长时间了，甚至自从陈真第一次见到他地时候，就看到光头是是个防御战士了，而到现在，喊了这么长时间的光头，他依然只是个防御...
《灭门惨案2之借种》相关评论
木村托腮
A,父母在，不远游。无悔梦归处，只恨太匆匆。其实很多时候不是真的来不及，而是在来得及的时候，我们付出的太少了。亲情和爱情说到底都是一回事，付出更多的人总是期待的更多，往往失望也越大；而每段情感里那个付出比较少的傻子，却也一直心安理得的享受着超负荷的关爱。人啊总是麻木的，灭门惨案2之借种没有诸如离别这样的强力刺激，总以为自己做的已经足够好了，其实永远是不够的。老来伴老来伴，只有他是最了解你的，多年的相濡以沫，一个眼神一个动作就能知道你的所思所想，也只有他才能照顾到你的那些微不足道却至关重要的需求。树欲静而风不止，子欲养而亲不待，对于亲情，我们可以有遗憾但绝不应该有后悔。
飘小叨
当作者笔下的叙事拥有了反抗作者的意志，老塔则选择以碎片化的时空穿插剪辑来为这种叙事的反抗开路，摈弃本应铺设好的麦高芬与角色宿命，使这个镜头里的回忆世界如量子态一般似有似无、捉摸不定。所谓“灭门惨案2之借种”，既是塔老捡起七零八落的碎片瞬间，营造一个主观的梦境视角回望过去的自己，也是观众透过银幕上的纯粹由视听运动引导的叙事，回望自己的过去。
飞翔的阿希达卡
AL在2里面兢兢业业，灭门惨案2之借种没有让人失望的扮演了中年的麦克。但是2里面让人惊艳的是罗伯特德尼罗的维多。 维多，年轻的维多。完全像是老维多的时光倒流。他优雅的说话，优雅的沉默，优雅的望着妻子微笑，优雅的抚摸儿子的脑袋，说“麦克，爸爸爱你。” 他动作缓慢，有条不紊，他用手支着脸颊，语速平稳。他穿着廉价的工人汗衫，双手环抱自己，暧昧的灯光下是他厚实的背和肩，一切都是那么的叫人心折。他纤细，低沉，又少年般的嗓音，他真的就是维多·柯里昂。以前看就觉得德尼罗太棒，现在看觉得德尼罗简直神了，而且还那么帅居然。。。。。依然是满座，毫无疑问的全场爆满。
遥屿
这个系列似乎自带对动画媒介的自觉性。在胡迪电视秀中，牛仔玩具以木偶戏的形式展现，这提醒我们，在皮克斯掀起数码动画潮流以前，曾经的动画如偶动画具有实质的物质性，而不同于数码动画的数码性。一如从旧式玩具（西部片兴盛时的牛仔玩具） 到新式玩具（星际科幻片兴盛时的巴斯光年），从旧款玩具（旧款巴斯光年）到新款玩具（新款巴斯光年），从传统动画到数码动画的转变在序列里也呈现了新旧之变，尽管动画中旧玩具都被保存了下来，但动画系列开创的数码动画浪潮却无疑冲击了传统动画的生存空间。然而我们需要注意的是，灭门惨案2之借种这种冲击还是资本的选择，而该动画系列恰恰在美化一种资本所有权关系。再者，电影开头的游戏也在提醒我们，在资本选择的新旧变化里，数码动画/电影的下一站是不是就是游戏呢？
