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现在好像很难看到这样的电影了,沉着平静、朴实厚重,缓缓讲出小说和电影圆满大结局后面的故事。温柔又哀伤,像那具未被证明身份的尸体,见不见得到最后的脸已经不重要了。张姐年轻时美爆,演技很好,从单纯到知性到被抛弃的迷惘到破茧...各个阶段都诠释得非常出色。虽然影片最大力控诉的包办婚姻和中式父亲形象现今有了好转,但依然有很强的穿透力和反思性。另外涉及到的家庭问题、朋友关系、职场交际则是杨德昌导演作品中一以贯之的观察深度与审视。侯导的配角很精彩。

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“感谢你啊 我勇敢的爱人 为了那醉人的夜晚 我们都满身的伤痕 我爱你啊 我寂寞的爱人 我毫无保留地爱过你 给我的永不会忘记 失去的我曾拥有多幸运 在你最美丽时 竟让我遇见你 于是便爱上你 我爱你 再见”。虽然扮演的是一个生命力日渐式微的绝症患者,小松身上依然蕴含着惊人的能量:她的脆弱、她的绝望、她的勇敢、她的坚定、她乐观的笑容和她抑制不住的眼泪。她的DV拍过春天的樱花、夏天的大海、秋天的落叶、冬天的雪场,还有她最爱的爱人的面容。最常穿着绿衣服的茉莉,miya737.mon是一株行将枯萎也要好好盛放的绿植,她留下的文字是对世界也是对亲友最后的眷恋。奈绪的闺蜜角色也很好,总是明亮地支撑着茉莉。PS.RADWIMPS配乐和今村圭佑摄影加分。

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真像Tom和Frank谈起的罗马帝国啊。时间线叉出三条,一代组建与传承,二代扩张与死守,在光辉灿烂里数算陨灭的注定,该是多么富丽而空寂的体会?都说高处不胜寒,最强烈的寒意却并非来自外界,那内在的计较、仇怨、不安与扭曲,会在对虚空平衡的需索中释放早非三尺的冰寒。整部电影偏向昏黄的色调,如同家族神话散尽余辉的预言。上一部终于女人对男人关起门那种隔阂的惊惶,这一部终于男人对无人在侧的萧瑟,于是传奇,自古都与快乐无缘,更与恒久无关。但话说回来,一个男人,从打老婆那一刻开始,形象就会迅速坍塌。

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诗雅说:那个阿薛怎么那么脏?我说:小时候隔壁都有个小疯子.对胡迪来说,都是为主人开心,不该因私心妒忌而排挤;对巴斯来说,应及时认清自己,不该因为现实的身份而一蹶不振;剩下的玩具就是乌合之众了。结尾很燃很欢乐,小时候也会想,那些玩具小人在我们不看的时候他们是不是也在开着会商量着事情……