《师娘求放过韩国电影》剧情简介
我急忙站起来想跑去开门，但身体却没有听从我的指令站起来，不小心一个趔趄……这时候，我才想起我似乎还不能用太大力……叮咚，叮咚！门口的响声越来越急促了，似乎还夹杂了一些...但电脑能赶到读秒结束之前处理完毕么？这是一场电脑对电脑的大战！怎么？没事？十几秒过去了，但却没有失去身体的感觉，就恍如南柯一梦一般，刚才发生的事情就像梦幻一样。我立刻睁开...
如果月流焱真的不理我的话，那我将被在这里被饿一个晚上，还没算是去空气循环的后果……这招真是够狠！我打了一个寒颤，猛的睁开双眼，陪笑道：玛琉小姐，我马上出去，麻烦别断电...
《师娘求放过韩国电影》相关评论
随机土豆
久仰大名，百闻不如一见。当上海高楼三位一体“编导著郭敬明”的字幕开始，根本无法严肃的看下去，看的过程极其欢快，喜剧＋灾难现场。郭敬明的跨界导演身份是一次大胆的尝试，不是说他对自己才华有多么肯定，而是他深信自己的作品对十几岁初高中生中二少年粉丝的巨大吸引力，那些盲目煽情、自我感动的台词和夸张狗血的情节不可能来自现实，而恰恰是郭敬明高度抽空现实，用幻想和虚假来填补真实的沟壑，自成一体的表演风格和美学效果，可见导演郭敬明强烈突出的作者性。不可否认，在这个滥情与虚伪的电影里，在这个自我感动又相互轻蔑的青春里，在这个伟大的时代里，我们都是“师娘求放过韩国电影”。
黄大大o0
一分为二来谈。娄烨在此处选择制作给盲人观众“听”的电影，不论是人文关怀还是气度胆识都值得敬佩。在盲人观众这个维度来思考这个电影，电影所有的声音元素都已经不再是“视觉”的配角，而是独立出来的、有自我意识/意义的电影元素。从标准腔调的旁白，到供盲人娱乐的“快板”，再到“矫情”的对话，也许都在敲打着另一个“健全人”所无法感受的时空，我很难也没有资格去评价。然后再谈作为“健全人”来看这部电影。娄烨构建的这个盲人与健全人（眼睛看到与看不到的人）之间“爱的错位”的现实主义故事，企图杂糅一种“第六代”导演都会有的爱情观和盲人的人文关怀。这种爱情观，对性的态度开放粗暴，师娘求放过韩国电影同时也有小家子气的矫情（梅婷那句“车和车总是撞” r u kidding me？）。王大夫割自己和小马复明那两段很亮眼，但小马美瞳穿帮制作是不是马虎了些？
麵麵
终于不是那么杜琪峰的杜琪峰反而让我欢喜。对于“鬼枪”的还原尚且完整，师娘求放过韩国电影对于人性的分析略显单薄，但对于“每个人心里都有个鬼”的理论我表示完全认同，至少某晚某人眼神里所传达出来的一切多少都在意料之中。
