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飞土

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商业电影。东野圭吾的传统手法。没必要上大银幕,没悬疑到我。海报出卖了刘敏涛

赌书消得泼茶香

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北影节第四场。每个人都有一片私密的、试图捍卫的“自留地”——对仨毛孩子来说是小汽车、“碉堡”,对Mariona来说是舞蹈,对Roger来说是桃林里偷种的大ma,对他们的爹来说是世代耕种(却没有所有权)的土地。毛孩子们的小汽车被吊车吊走了,Mariano最后也没有登台演出,Roger种的大ma被他爹一把火点了,他爹也只能眼见着光伏产业啃噬自己的土地。最后所有大人似乎都无所依了嘛。而毛孩子们就厉害了,小汽车被吊走了,他们就去找新的碉堡、新的土坑,永远生猛,永远在开疆拓土,他们不会被什么东西拴住,活出了安土重迁的长辈无法想象的快乐。用句土话说,树挪死人挪活。大人们的世界和仨毛孩子的世界是两条线索呐。被地质礼堂的冷气吹得冻透了,吃个桃美美睡去~

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鼓浪屿和山川

很难融入到电影,感觉真的就是想把观众硬拖进这一场戏里面去。看完基本理解不了儿子为什么会这样,父亲又有什么大错导致他这样,明明看起来啥错没犯的母亲到底充当了什么角色具有什么影响力,也理解不了倒霉后妈遇到丈夫前任的倒霉抑郁症的儿子在自己家自杀还能扮演老好人的。总体来说,我只认可一个点,那就是主角父亲唯一一次发火说的话:难道我还不能追寻我自己的人生?然后重点就是主角父亲也回头去找爷爷兴师问罪他当年是如何过自己的生活而不顾他娘俩的。(这才是主要想表达的!那就是你有孩子后,孩子就是你生命的一部分!)兜这么大一圈为何不直接把剧情锁在你结婚生子开始,着重刻画一下导致主角重度抑郁的剧情?长篇幅的描绘一名重度抑郁症的患者凄惨的童年,岂不是更能让观众共情,而不是这种兜大圈子把观众拖入这一场理解不了的自我感动中?