《哥哥的女人电影》剧情简介
所以，仓库空间利用率是在百分之三十到六十，绝不会是百分百。民宅实用居住面积本就不足，号称一百平米的房子套内面积不到九十。放货品需要去掉阳台厕所厨房等这些...常家伟握住谢妈妈的手语重心长地说，他终于有机会可以像曹勇给她家里人洗洗脑了。小手拽开门，门口出现一袭灰色拉风的长英伦式外套。萧朵朵的小眼睛再往上仰视，面前的大叔笑容可掬，手里拎着个褐色皮包...
能在这样一摸之后基本断定病人病因的手法，只有老医生和名医可以办到。偏偏这位陶老师如此年轻。乖乖，首都大医院的医生是不得了。年轻医生都能有这个本事。孙蓉芳心里想着，女儿不辞万...
《哥哥的女人电影》相关评论
飞天男警奥特曼
我不是考神，在一个充满破烂的社会一件普通的烂事就微不足道了。入学和生死挂钩就变得不是正常社会的考试，而是反抗，生死存亡。受害者无力改变这个病态的男权社会，哥哥的女人电影也不必指望他们与你共情，唯一出路可能就是永远离开。没有男性能百分百理解共情女性，迫害女性的女性也不少。
少年派的崛起
年老太可怕了。大量失活因而灰败湮灭的记忆，和一座座相继塌方的岛。有的岛得以再建，而有的再也不。“情感是不能辞职的”，这道理多简单，但我们的文化却致力于让忧伤和愤怒缺席，为此不惜假装快乐来做掩饰，还长期污名化它们，称它们为“负能量”。
阿柴柴
跟Cinderella, Princess Diary, BJ, Now Voyager等makeover films不一样的是，女主 Cher从出现的第一秒就是家世显赫，艳光四射，大杀八方，且她扮演了makeover films中常常由男性充当的改造者角色。在她对Tai外表穿着语言恋爱观等方方面面进行改造的过程中，她自己也从一个纯粹的花瓶变成了一个内心更加丰沛的人。但可惜影片仍然重复和加深无数厌女的刻板印象，从美艳无脑的富家女（对比聪明懂事的男主）到被污名化的女司机，到最后注定要在王子封吻中获得圆满（对比Now Voyager的结尾Bette Davis 的那句don't lets ask for the moon. We have the stars，高下立见 ）。
麋鹿迷
把恶鬼置放于黑暗中，怕光的设定倒有借鉴吸血鬼的感觉。想起了小时候恐怖故事看多了睡觉不敢关灯的自己。我不喜欢这个结局，母亲角色过于工具化，哥哥的女人电影有效仿温子仁的意思，解释部分不够充分，恐怖气氛最后也被消解掉了。
陈一日
8/10。典当行堆积如山的货架、避雨听神甫们唠叨、吵架的摊贩、神婆、饭店的乐队和富人，纯粹偶然的事件与主体无必然关系构成小情节叙事，但叙事的小代表众生，小人物穿行在战后大背景，能直观感受底层相似的失业命运，如开场平摇镜头中失业者群涌向招募车，当前景妻子在提水桶进屋的沉默中作出当掉全部床单赎回自行车的决定，丈夫提着水桶处于模糊的后景，前后空间的关系象征解决家庭生存危机的决策落在了妻子肩上；儿子怪罪父亲让老人喝汤而被打耳光后父子冲突，河滩边有人溺水的叫喊使父亲担心起儿子，从大步走到跑起来，镜头的晃动加强了紧张真实的氛围。结尾儿子像天使一样钻进人群抱住被抓住的父亲，联系前面乞讨和拿风琴卖艺的两个孩子，仿佛导演向社会呼吁：救救孩子！这种理想化的温情象征削弱了现实主义的客观性，但一点瑕疵不妨碍电影的伟大。
门口卖西瓜的 丶
我和爸爸之间的相处也和伊上洪作和琴子的父女关系那样。总有争吵，我总让他生气，他和妈妈总是在说教和把他们的喜好和意志强加给我。我只想说，我不是不爱你们也不是从小到大一直故意不顺你们的意，哥哥的女人电影只是我想做我自己，不是哪个谁谁谁而是我自己。亲情总是难以割舍的。情感细节拍得真好。伊豆真的好美。
麦麦兜兜风里转
演员都演的非常好，本以为夏雨和秦海璐会比较违和。法律的价值就在于利用公平的诉讼程序赋予每个人平等的诉讼权利。这个案子其实真相只有周文宣自己知道，因为李静的下体根本是没有感觉的
