野浪花

我只见电影一路俗到底，野浪花还有那该死的配乐，节奏亘古不变。

with Anana “是科技造成了你的土鱉還是你本來就土鱉？”——姨媽

人生一世，草生一春。来如风雨，去似微尘。前途未知与憧憬、被遗忘的人、死亡、至死不渝的爱、梦寐不忘的执念、悲不自胜的懊悔......深藏着秘密与伤痛的一群人凭籍着各自的小幸福、相互救赎、顽强地生活着。影片不像《初高中女厕所自慰喷水 》、《揉捏雪乳乱颤娇喘连连 》那样强调故事性，整体氛围、风格与节奏更近似《精产国品一二三产区区别手机 》，野浪花是典型的温情治愈系电影。导演擅长拍摄视角的选择与留白。片中最具喜剧性（讽刺）的一幕是全员蹭寿喜烧的桥段：资产阶级豪掷200万为宠物狗买高级墓碑，无产阶级只能把骨灰盒供奉在家里，拖欠房租半年来吃得最好的一顿还是受惠于卖墓碑的奖金。其后死去的小金鱼则是配给冰棒棍，寓意情感大于形式。骨灰下饭未遂的桥段不如《可以看B站的直播 》最后痛饮骨灰拌牛奶来得狂放彻底。片尾的仪式让人想到了《ХХХ中国人在线播放 》与《欧洲美女与动交Z0Z0Z 》。须臾之间，温乎如莹。

奉劝爱自身的人不必看这么人格自残的故事，但男主表演很赞，于是观看过程也像是一种自虐行为。

汉森洛夫似乎总有能力在看似日记样无序琐碎的事件之森中指出一条走向人物内心的小径，但实际上，这恰恰是因为她真正做到了拍一部日记一样的电影：描摹主观真实。日记是在分明有他人参与同创的生活之流中撑起一块绝对隔绝的私人场域，他人认领了事件，却很难认领情绪，这就是这部野浪花的质感，雷雅赛杜的角色并不生活在一种隔绝中，相反她不断或被动地卷入连结（家庭和工作事务的召唤）或主动地创造连结（和旧友偷情），可偏偏人物的内心世界却完全堵塞封闭在一个只能由观众借以影片接收的真空区域中，观众所看到的事件是被吸聚在人物四周，而不是铺排在情节之上的，丧父和偷情两条截然无关的主要线索不依靠任何一种表意式的逻辑被对立起来，它不拷问伦理更无关社会，而只因人物的生命轨迹同时穿过这左右两岸，一种几乎只存在于女性作者的袒露和私密。

狗尾续貂之作。女主的花心延续到了第二部，然而和第一部所要说的事情没有什么区别。强行制造剧情冲突，强行把女主和男主的误会解除在车站重聚和爸妈的分离做成对照，这其实没有什么太大的必要。

12th北影节No.15。上有老下有小的巴黎“中年危机”==父亲衰老与爱情烦恼双线并行，野浪花就像她在做同声传译时一样需要同时处理多线程任务，稍有意外便疲惫慌乱。做翻译，本是建立沟通、桥梁，但她长久地身处小黑屋中，周遭笼着若隐若现的障壁。色调一点点像侯麦，但内容太薄，台词口水，没太把观众放在眼里。灵魂还留在图书馆里的父亲去了养老院渐渐枯萎，生长痛，衰老也痛。但口中念着莱拉的父亲比草草happy ending的主角更让人为爱动容。圣诞夜一幕好爱，超感动。

手持摄影把主角情绪上的慌乱不安呈现得很敏感。这类女性电影只要关涉到性别问题都会“很疼痛”。一种只有女性才会生的病，一种把女性变成家庭主妇的病。堕胎不是对生命不负责，而是对你不会真心去爱的生命的一种负责。

BJIFF03 让我想起列维.施特劳斯的著作《野浪花》忧郁往往伴随着煎熬。前座传来树木的清香，香味与人的体温混合以后变得柔软，仿佛置身影片中热带岛屿的丛林之间。静止的风、蒸腾的水汽、湿热的空气，政治的斡旋融入在了汗液中，流淌在衣着之下。

梦露的演技实在不咋地之外，这部片子还真是次类型片的始祖啊！！！很不错