《gay短片》剧情简介
最后停在自己身前三丈的地方，是一把黄金色的宝剑悬浮着，剑背之上还站立一个三十来岁的男子，微笑着看着他。见到此人，白袍小将苦笑道：我说师兄。你没事来游戏里搞什...但脚下却可以将本就不是十分快的速度，刻意的再次压低。对方没想到叶离的速度竟然这么慢。心里更加认定叶离只是一个高攻低速的弓箭手，立刻将脚下的速度全开。单论奔跑速度...
单从这力量上就可以看出，眼前这男子，绝非看起来那么‘斯文’。随之这看似斯文的男子，马山转过身来，在转身的同时发出一拳、一掌、一脚，全部命中被掀翻起来，肚皮...
《gay短片》相关评论
黑色边界
很喜欢导演处理对话时人物特写的内心独白感以及房间玻璃反射的车水马龙。有些段落处理得很好笑，gay短片有些对白让人听了特别感触。很喜欢Nj在十年后初恋女友要求重来一遍他拒绝后会说我从来没有爱上过别人。儿子重复着父亲的初恋，女儿也在走父亲走过的道路。大田先生很有趣，总觉得这电影有所指
飞翔的夏之猪
黄要湿
时间旅行总富有魔幻又充满诱惑，因为我们总在后悔自己做过的事。可平行宇宙中的另一个我也许正同样悲叹。即使失足未必是千古恨，而是需要挺起胸膛救赎自己。如果gay短片真能将身边的人推入痛苦深渊，那就请珍惜现在拥有的每一个
長山小春
看到前面觉得好可惜不是所有的童年阴影都可以被治愈，看后面觉得damn还是不要治愈了。痛苦守恒的设定对任何一个无辜受到伤害的是人来说都很残忍，而且很邪恶，但是要说服人走出阴影，gay短片这种办法总比给人徒增无法实现的希望要好得多。
鲁静鲁青争鱼日
《3D版玉蒲团
》的“后”字，彰显出影片的后人类倾向。如果这种阐释是有理的话，那么机器人小杨才是这部作品里唯一的传统意义上的人，他的故事线蕴含着真正的时间经验。他的死去是对这些生活在流动身份和相对性伦理观时代的后人类的一次情感教育。而对失去的学习则要通过技术，这是这部作品里的真正大他者：人之死意味着技术的全面夺权，杨的脑袋可供人随便打开，用技术去读解他为人时的记忆。技术与记忆的这次交媾体现为对想象的促进：用技术手段保留下的碎片化时间在后人类的脑袋中促成了连续的回忆。换言之，影片认为，完成后现代对于解构和自由组合之要求的要诀在于技术，它是后人类为生存而进行自由组合中必不可少的推动力。
非离不寻色
領導沵℡℡
与布列松的局部特写镜头相反，作为场面调度的信仰者的梅尔维尔的叙事由人物身体的姿势产生，推进，语言本身成为了这一姿势的附属物。在《3D版玉蒲团
》中，阿兰·德龙饰演的角色在一种剑戟/西部片的调度中穿过巴黎的城市空间，令酒吧，房间，地铁站变得不安，如同“笼中鸟”的东方主义色彩隐喻。与此同时，他是美式硬派的一个更为冷漠无情的版本，在他的身上反弹观看者的一切投射-认同。因此，影片的宿命感实际上来自于外在于影片的目光威胁，全知的观众认同自身为黑白两道的监视-追踪者，在最后一幕，作为开始=结尾的酒吧展现了全貌，重新去魅为一个舞台色彩的电影布景，令人想起法国印象主义的现代主义布景。另一方面，《成人四房播播
》可以被重构为一种康德式形而上学实验：主体的关联主义如何捕获物自体。