《第四色婷婷墓地》剧情简介
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》中首先呈现了一个男性化的形象，他过剩的大男子主义来源于西部影片的类型神话，属于一种从约翰·福特/约翰·韦恩到PTA的动态谱系。坎皮恩的目的在于通过影片中女性化的暗流将其消解，其策略是引入古典好莱坞中感伤主义-硬派主义的张力，比起1925年的西部更像是1945年的纽约或芝加哥。然而无论演技多么逼真，只要Phil的演员是本尼迪克特·康伯巴奇，一切故事走向都会被剧透，在影片中，他作为明星的人物形象被表述为“本真的自我”，通过与镜像般的，瘦弱而恋母的Peter的相遇而开启，这是一个驯化=死亡的故事，影片不断探寻着主人公最为私密的一面，只有这种方法才能将其消灭。《父母儿女一家狂短文小
》不是典型的LGBT，而是一个异性恋的，女性反向凝视之下的耽美故事，女性以目光在场，正如同主流好莱坞中男性的存在方式。
鲜花赠美人
还会有人觉得208万们只会炒糊鸡蛋连基本的生活技能都不会就很“真实”吧，我只觉得荒唐恶心，为什么这群废物拿着高额报酬拿着人设在节目里聊聊天就得有观众去看？观众们你们的时间这么不值钱吗，第四色婷婷墓地让他们自嗨去好吗。
雷慕黎
非常克制准确地描绘了心理疾病患者患病状态和恢复过程。对于心理治疗也没有用一种猎奇或者刻板的拍法。除了一开始母女角色反转是用了惊悚片的拍法，后面部分整体的基调还是积极向上的，女儿一直在陪伴和理解母亲，周围也不乏一些善意的支持，最后的结局也为我们留出了希望。前半部分室内戏白天排得像晚上，因为有厚厚的蓝布遮盖，代表着被口罩包裹着的我们。那位在意饼干盒长短的大叔，真实反映了我们在疫情期间会遇到的人的状态。阶层掉落与情绪失控都被描绘得很精准。这三年是非常辛苦的，无数人的心理状况和经济状况应该不比女主好。导演删繁就简，收起了自己的小聪明，将镜头对准这对母女和他们所处的环境，不露声色地为这三年中失去很多的人带来慰藉，具有记录时代的价值。最后一场戏我简直不敢呼吸，脑中的第四色婷婷墓地，是病症的外显，也是危机的预兆。
苏小姐
摄影和剪辑都很不错，一般在恐怖电影里很难讲究这些，温子仁会跑出来也是在于视听方面做足了功夫，整个影片的技术层面都没有问题，无论是服化道还是表演，都是耐看的，美中不足的是恐惧中所带来的情绪或者情感，衰老是电影中的命题，但无论作为角色中的哪一方都只是说出了命题而已，第四色婷婷墓地除了老年人性爱场面的存在，我觉得本片为了突出主题反而将自己置于一个理智的立场上，影响了后半段的观感。
