《翁公和媛媛在厨房里猛烈进出》剧情简介
谢婉莹在叮嘱表哥这个病人：回去后，表哥您别逞强，检查报告说是看来恢复良好，但是伤口要完全长好需要时间的。尤其伤是在心脏上，情绪要保持平和。尚思玲皱皱眉，想到婆婆...再怎么说，老朋友小闵同志（闵阿姨）在首都，算是有点儿人脉，看能不能帮她女儿打听下就业信息。之前她是听回来的尚思玲说过自己女儿的就业压力很大的。作为孩子的妈妈，社会经验比较足够，孙蓉芳很清楚...
他做鱼好吃，还是让他做吧。接到女儿望过来的目光，孙蓉芳脸一红，说：我是完全没有想到他会做饭。看他的样子压根儿不像会做饭的人。曹师兄的外貌很能骗人的，能让人误以为其是个饭来伸手的...
《翁公和媛媛在厨房里猛烈进出》相关评论
髙等の遊民
又一部感动业内感动深度迷影的自我高潮大作，不明白为什么可以用糜烂狂欢和剥削制度来贩卖梦想，配合查泽雷灾难一样的场面调度，前一个小时简直totally fucking mess，加上两个让人完全无法共情的人物，希望导演并没有在借古喻今，毕竟旧坞时代更迭碾压下的人物，这两位明星虽然让人心情复杂，却也实在撑不起任何庞大的情感触动，甚至偶然间跌入兔子洞的男主，嵌入结尾妄图塑造历史的蒙太奇中，都会显得大而无当。罗比是有点可惜的，她闪光而努力，但缺乏一点细腻，Nellie退场的那一场戏，翁公和媛媛在厨房里猛烈进出是全片最能打动我的。
醉自由
人类二重性 卡尔荣理论 战争与和平 善良与杀戮 本是矛盾共存 库布里克的荒谬意味 黑色幽默的人间战场 战狙击手那段简直是深度精神剖析 最后shoot me是给所有人猛烈一击
骑在银龙的背上
（7.0/10）这不是罗生门。罗生门式的叙事方式是没有倾向性的，翁公和媛媛在厨房里猛烈进出是超越内容的，翁公和媛媛在厨房里猛烈进出是淡化现实关照的。罗生门是上帝视角的，罗生门里没有善与恶，只有众生。老雷则是一位充满感情的作者。这次不是角斗士与天国王朝的老雷，这是末路狂花的老雷。前三分之二那两组矛盾表述的镜像并非构成了一个谜题，而是向我们铺陈了一个事实、一个由第三组表述正确映照的事实。女主的表述明显是异于前两组表象矛盾实则男权意味一致的解释的，也更加充满人性的温柔。历史细节的真相到此已经不再重要，观众所需要感知的只是那个时代对人类尤其是部分人类并不友好。此外，我其实是有点不喜欢这次的剧本的，每部分的差异还不够大，显得注水略多。
静听花声
又一部宣泄式创作，镜头还是以同样的方法贪恋乐器，却不再有《翁公和媛媛在厨房里猛烈进出》的分寸感和紧凑性，也没了《插少妇太爽了次次插到花心深处
》的洒脱肆意，极致浪漫化的调度，中间插入点讽刺、怀念和批判，却不能将这些主题共冶一炉。杰克，曼尼和内莉三条线从未达成一个整体，看似对好莱坞前黄金时代包罗万象地阐述，但每一个方面都没表达到底，所有叙事、意象和情感都流于表面。最后还来了段好莱坞大片混剪，却连奥斯卡宣传片的脚毛都碰不到。最后就是突出一个贵，镜头贵，场景贵，卡司贵，留不下其他深刻的印象。马奎尔那段畸形秀惊悚片更是不明所以。能看出查泽雷真喜欢《张筱雨图片
》。
呼噜噜
《每个月15次2个房东轮流房租
》和《插少妇太爽了次次插到花心深处
》的优点混在一个片子里，显得有点割裂，不管这算什么，反正没有史诗感。故事可以当成《张筱雨图片
》的前传猎奇版，人物塑造都很失败，让最后的蒙太奇大手笔的观感显得很莫名其妙。这个配乐单听OST专辑的话，旋律很棒，像是梦回拉拉蓝，放在正片里竟然会显得单调，几段旋律不够丰富，很难去辅助叙事和角色塑造。最大的优点，翁公和媛媛在厨房里猛烈进出可能就是制作上花了很多钱，以及导演想要改变电影史的野心吧，但是达米恩·查泽雷的空间调度和剪辑在大场面面前，水平真的是不值一提。
