《阿里布达吧》剧情简介
突然一把长条状物体掉在我身上，我打了一个激灵，急忙抓住了它。这是一把带着刀鞘的磁荡剑，我立刻认出来了，这是刘邺的东西。我急忙转头过去，却刘邺闭着双眼，被鲜血染红的嘴...即使姬娜和莫妮娜都跟我说过，在战场上没有所谓的罪，上了战场都要作好死的准备，同时也要做好杀人的准备。但即使这样，我还是感到不知所措，我不喜欢看着一条生命在我面前...
炎茉茉原本已经放在张之锋腰间，拧着他腰部软肉用力旋转的手，自然的停了下来，脸上也忽然露出舒心的笑意。在这海域公主的头顶上，有着类似珊瑚的两只小角，不过这两只小角看上去非常精巧美...
《阿里布达吧》相关评论
龙龙小饱
一种形式化的独立探索对观众耳提面命三个小时，实在不是达标观影的好项目，剧情支离破碎，空有拼凑的舞台碎片，符号化和元素不停堆砌，整体却透着空洞无物的言物言情，近代史的游历过程犹如野鬼般缠绕，太过装置艺术的扁平往事，舞台不断切换又复返，以新式推演旧情，能获取境况中所经历的政治更迭与时代变故，宣告着起伏的个人命运，像《国产果冻豆传媒麻婆电影
》的某一场登上戏台，但都似跳梁小丑的嬉笑怒骂，症结处无法达到创伤悲痛与新生疗愈的放矢功效，阿里布达吧即便是敬业的搭棚美学也爱莫能助，堂会群像的勤业达旦，也未见椒麻步履。看得出导演野心很大，以新的影像呈现“皆知”的历史，美术声效表演有可圈可点之处，但设计上的探索总有混乱之感，电影过半，已经被这种夸大的形式主义迷乱阵脚，沉浸于自我表达，陷入结构和解构桎梏，张力和沉浮都被闭置与扼杀在狭小的空间里
鹿君大人不吃草
用魔幻现实的手法自述家族与川剧的历史，同时也也娓娓道出横跨半个多世纪的中国近代史。借用舞台话剧的形式，以搭景、放烟雾、剪影等简陋的手法，却丝毫减弱这个家族/国家叙事的感染力。一开场便宣告主人公死去，整个叙事在阴阳两界徜徉，而暗淡的美术布景与色彩，则将生死之间的界线悄然抹去。既有阴间打麻将收到亲人烧纸钱的情节，阿里布达吧也有中毒后身体飞升的幻想场景，创作者狂野的想象力渗透至每个细节。而面对最残酷的历史情境，却用幽默戏谑的口吻消解故事的悲剧意味。
