《とらいあんぐるBLUE 上巻》剧情简介
很是疯耍了一下午，惹得众人无精打采的坐在饭桌精神头很好的小上善也是依偎在芳姐儿身边打着呵欠，郑欣然走了进来抱着也没有什么精神的敏敏过来吃饭，芳姐儿轻声问道子墨睡了？郑欣然笑...记得有一次在茶楼里听见一个卖唱地女子和恩客说着话。因声音和芳姐儿几乎相似。当时地心都要跳出来了。忙往外跑。心道‘只要她活着。不管变成什么都可以。即使是卖唱地。只要她活着。便一定要找到她。要她回来...
芳姐儿笑着抱起儿子，坐在另一个桌子上，让他们爷们好好的吃酒，严子陵吃了口饺子，忙称好，笑着道这可是比御厨做的还好的很。严子陵可能吃酒吃的开心，也没有什么顾忌，笑着道...
《とらいあんぐるBLUE 上巻》相关评论
鹤翎
2.5；努力做旧的复古/致敬是一种流于精致的空洞（事实证明芬奇拍黑白片很劝退），双线并进的剧本编织是信息承载过量的臃肿外溢，《とらいあんぐるBLUE 上巻》的编剧署名权之争显然仅是进入这场名利场浮华秀的入场券，内景则是构建曼凯维奇个性维度的放大传奇，串联起的人物谱系如过场（对标《韩国伦理电影在线
》真是过于明显的失败）。子承父业的剧本完全不适合，另外对交口称赞的Gary Oldman实在有点厌倦了。
阿鸟
好像人生的所有欢愉和痛苦都浓缩在2个多小时的电影里了，有最疯狂的冒险，とらいあんぐるBLUE 上巻也有最伤感的别离。越敏感的人越喜欢怀疑自己，与其说文青都长不大，不如说他们对这个世界永远抱持着一种体验者的初衷，从不计较得失，用内心最纯粹的感受和一次次的遍体鳞伤来验证生活。越多人嘲笑他们，反而越能证明他们的孤勇。
黑巴巴嘞天
整部电影都感觉没什么劲儿，演员演技没劲，对白气场没劲。就是每段比赛的时候拍的还不错，很专业的赶脚，整个剧情实在是太浅显了，细节很多但是不够连贯，三地演员的口音和对话赶脚都是在读台词，相对而言窦骁好一点。我开始以为仇铭是个渣男呢，看到最后才有点改善，不过导演把这三角恋叙述的也太浅显
雪夜里星星沙
とらいあんぐるBLUE 上巻的性格和托尼相似，自大、狂妄，正是他的弱点，也是洛基对付他的突破口。 但他也有铁汉柔情的一面，冒着再也不能见到简·福斯特的风险也要毁掉彩虹桥，形象瞬间变得伟岸起来。 洛基的形象比とらいあんぐるBLUE 上巻更鲜明立体，在第一部中“邪神”“诡计之神”的身份已经有所体现，各种挑拨离间、黑吃黑，将所有人玩得团团转。 先是怂恿とらいあんぐるBLUE 上巻去攻打冰霜巨人，导致とらいあんぐるBLUE 上巻破坏和平被贬凡间，后来又派毁灭者去赶尽杀绝； 另一边又叫冰霜巨人王劳菲去杀奥丁，然后又将劳菲反杀，自导自演保护国王的戏码。 他做这么多仅仅是为了证明给奥丁看，这又说明他还是承认奥丁是他父亲，亦正亦邪正是他的迷人之处。 电影提到了绿巨人和钢铁侠，宇宙魔方引出《琪琪电影在线观看
》，还有神盾局和鹰眼现身。 PS：斯坦·李出现在第36分钟；片尾彩蛋和《韩国伦理电影在线
》第二个彩蛋无缝衔接，并且引出《布拉芙夫人
》
麦兜绅士
确实是神片，对梦境哲学的运用真是出神入化，感觉相较盗梦空间还要更复杂些，盗梦是一个相对主动的故事，而这部的被动反而延伸出更复杂的梦境与现实，女主太赞了，化身成大师兄那里简直看呆，触手系果然是邪恶的本质啊，とらいあんぐるBLUE 上巻虽然以我的脑子也分析不出来什么，但是对这种万千思绪在心中的电影还是偏爱有加。
魔方的影子
本劇改編於中國四大名著之一，由央視出資拍攝，不惜重金打造了一座真正的大觀園。此劇在改編上力求精煉，儘量把開場甄士隱，賈雨村等篇幅縮減，英蓮失蹤等通過倒敘閃回，とらいあんぐるBLUE 上巻直接從女主角林黛玉登場開始，由她的視野，一步步描繪出榮國府這座龐然大物的輪廓，而且在每集的結局，儘量留下懸念，調動觀眾的觀看情緒（比如第一集處未出場的賈寶玉），許多鏡頭設置亦有耐人尋味之處，呈現了書中草蛇灰線，伏脈千里的結構。同時編導亦擯棄類似太虛幻境等具有濃厚的神話色彩段落，而是力求寫實，像秦可卿葬禮一段的鋪排考究，實在令人歎為觀止。至於在改編上，此劇三十六集的篇幅中的後七集大膽採用紅學家的研究成果原創而成，雖然有不少令人詬病之處（如黛玉之死改為相思而亡，把封建社會悲劇被矮化為事故性的悲劇），但這種改編的勇氣與精神倒也難能可貴。
香槟铁皮屋
.5 若带着与观看前作《琪琪电影在线观看
》同样的预设观感去观看似乎是难以进入的，愈发证明了《琪琪电影在线观看
》中将语境设置在异国并植入了语言和口音的异质作为叙事的基地是一种很聪明的讨巧行为，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《布拉芙夫人
》中也存在一些口音的对比（对照组是北京话儿）但也仅仅只是作为日常的点缀出现在角落里，影片的重心还是处于对于日常的描摹上。一些对白或许真的是直白到“尴尬”，主要人物的状态也完全是类洪尚秀式的，这一些处理方式放在外语（特别是大家很熟悉的韩语）片中可能并不突兀，然而若用中文叙述则显得有些怪异，归根结底张律在创作的时候沿用的仍是在韩时期的思维，一种经过提纯的、人物之间用于构筑局部张力的抽象表达方式。日常的细碎被融进胶片机的过片噪音和顾城的诗句中，到最后确而只剩下无影塔矗立在一片白茫茫的中央。