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那只怪物出现之后,也不冲过来,它远远地站在后面,但它身上那些‘斑纹’,那些各种族生灵的脸孔却突然张开了眼睛,随后自那些脸孔中蔓延出一根根细若游丝,断断续续,几乎无法捕捉的‘线...

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嗯,可圈可点的地方蛮多。运镜,色彩搭配,人物设置。这剧,日本又黄又爽GIF动态图是少有的,男主接受命令时,不会问一万个为什么,逃命时是演员真的在奔跑的了。 缺点主要在于两主角都太年轻了,远远没有演绎出角色需要的内容。然后就是不知道是长度问题还是啥,很多地方的剧情都安排得非常粗暴,有那种试验品的感觉。

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看的有点闹心,感觉最出彩的是女二,男二和二哥那对,哈哈哈哈哈。

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疫情下的女性互助,题材可谓正合时宜,但就电影而言有些平铺直叙,特别是关于女性困境的展现,人物都比较标签化,比较特别的是电影最后的高潮,呼应了70年代日本左派电影的路子,从深作欣二到长谷川和彦,从反面的中曾根康弘到成田机场的陈年往事,每次大的时代矛盾背后都会暴露上一轮矛盾的遗毒未消,老导演面对新问题,日本又黄又爽GIF动态图是把曾经的左派青年反抗与当代的女性问题做了勾连,柄本明饰演的老人炸弹在这个时代只开哑火的玩笑,开关终究要落在今天的女性手中。这份表达构成了电影的优点,但在叙事和人物方面,高桥伴明的处理还是有明显昭和时代的遗风,直来直去的台词与行动,没有留白空间的情节,与今天的日本电影语境差异挺大,最后炸弹的突转也有些跳脱。这是一次“借题发挥”,也是一次历史的回望,50年一转身,又一次被压迫的愤怒之声无法沉默。

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荒诞中透露出绝望,贫穷之下连生命的存在都不被尊重了。 可笑可悲可怜可叹

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