《tobu4-hd》剧情简介
什么燕雀鸟兽，从四面八方飞来，那遮天蔽日的场景，比乌云压山还吓人，奴隶们就战战兢兢的看着这些鸟雀，叼着石头，扔进河中。张友仁顶着个黑眼圈，他一夜没睡，眼睁睁看着岐山山上人头...雷震子极不容易的靠近了软塌，软塌上的人睡得正酣，还裹着被子，帐外一片混乱，但床榻上的人仿若不闻。这次行军他没忘记带上乐女舞姬，途中自然少不得一番...
门帘后的子受在倒下的同时，以迅雷不及掩耳之势，伸手取过事先准备的葡萄酒，在嘴里咕嘟几下顺便漱了漱口，而后猛地喷出，全都喷在了门帘上，像极了吐血的模样...
《tobu4-hd》相关评论
貓貓朋克
tobu4-hd真是一语双关，除了交代清兵卫为了妻女必须黄昏之前回家，受到同僚的嘲笑之外，更多的还是一种已近黄昏的悲凉感，这种淡淡的悲凉没有过多煽情，却足以走到片尾时令人落泪。这应该算一部日本武侠片，全片前三分之二都没有任何的打斗比武，更多的再描绘清兵卫作为家里唯一的男人，是如何在穷困潦倒，被人看不起的时候与亲人，爱人相处的。在长辈不许女儿读书的风言风语背后，他告诉女儿读书的作用就是让人思考，人只要会思考，生活如何变幻莫测也可以挺过去；而在面对从小青梅竹马的明江重新走进生活时，他可以为保护她与虐待她的丈夫比武，却不愿将明江带到自己的生活中一起吃苦，当这样有道之士的男人立住，再迎来最大危机被主公强令去杀死对方高手时，我们自然不希望是一场悲剧了。很喜欢全片的镜头调度，在房间层次丰富永远有前后景的人物
韫之
重温。林奇的部分最好笑也最恐怖。其他导演：冗余的镜头运动，镜头切换间追求连续性。大卫·林奇：摄影机运动自我暴露，中景及特写用中焦拍摄，全景用夸张的广角，将房间完整陈列出来，像是后来的兔子剧场。预见了Video时代的天堂与地狱——无所不在的摄影机和任意伸缩的时间。
香橙果冻
一开始听到一段对话：“弗兰克，那男的谁啊”，“那是她孩子的爸爸”，“那女的谁啊”，“她孩子爸爸的女朋友”。哥们顿时满脑门子黑线，顿时感叹美国人真是太开放了。后来才发觉，原来是我又邪恶了一把。
鯉躍龍門
好长啊真的好长 但谜之像走马灯 全是片段//最后竟然这样感伤 看着看着看到自己看到认识的人//清清爽爽地尴尬着 特别日本感//躲闪在窗帘后面 紧张地只敢露出脸小声问 对我是什么感觉//祥子到底是什么小天使啊！//是不出所料 如此普通的你淹没于人潮 却在我突然汹涌的回忆中闪闪发光
豆友194592638
8.5/10，依然是蔡明亮表达疏离与孤独的电影。相关的视听设计如：对话与人物直接互动极少，即使互动也常常有障碍（中国人与日本人互动时语言的障碍）/全程皆是固定或运镜缓慢的长镜头/零配乐/大量通过强化音响反衬人声的稀疏/各种疏离的构图与摄影/画外空间（《tobu4-hd》）的热闹反衬画内现实的孤独/以闹鬼的气氛（嗑瓜子的声音+电影里的戏曲+大红唇吓走了日本人）映衬出人与人的隔阂与疏离。 一些互文也很有趣（“这个店哪有客人啊”）。另外那个屏幕与现实的蒙太奇（杨贵媚与电影中的徐枫“对视”）也有点意思，不知道想表达什么。不过个人觉得影片捕捉的有些细节还是不够有趣；另外还是蔡明亮的《迈开腿让我尝一下CH宝宝
》那句话：这种电影不应该玩多线并行叙事。
陆钓雪de飘飘
小孩儿负责作，大人负责烦，剧情是又拖又刻意，结局等了那么久啥玩意儿啊，你们控制的住自己你还能有危险么一群人追杀你们。灾难前的解释那么一丢丢剧情还要拆出来一点一点的回忆，好难看好无聊，一点都不吓人。
魔方的影子
8 仅仅谈谈文本上的 清兵卫常被放置在画面中央，正对着摄像机，而其他角色则背对镜头。清兵卫在本片中像好莱坞电影里的金发女郎一样被放在了一个被打量注视的位置上，电影中的其他角色则是观众的视点，用于观察清兵卫本身和他代表着的价值观，某种意义上这是部“奇观”电影 “奇观”就是神话，这片子发生在古代，tobu4-hd其实是一部当代神话，清兵卫是当代的理想化人格，当下的理想化人格是上个时代淘汰掉的；孔子追求的是上个时代的尧舜之道，他是他那个时代的神话，神话是对当下平庸的反抗 商业化的电影中，反抗平庸是最主要的命题，最早的反抗出现在西部片，讲的是英雄神话，牛仔普遍受人爱戴。当下的英雄片都是反英雄，受人唾弃反而成了英雄，tobu4-hd其实是当下的价值观是“坚守自我”，被人爱戴才是平庸。一如清兵卫被同僚唾弃，这是一部自觉的当代类型片。
