《玉蒲团电影》剧情简介
这时几位神职人员走来，跟慕晴不知道说了什么，女司祭便重新戴上了兜帽。慕晴勿勿离去，甚至没给天阳道别的机会。至于那位康宁修士，天阳一眼看去，对方高大，表情阴沉，嘴角往下拉，一幅拒人千里之外的...老人依旧披着黑色长衣，只是那条机械臂已经报废，现在只剩下一条手臂。身上包满着绷带，一进来，就带来一股药水的味道。陆剑往老人看去，笑了起来，就是他太丑...
高越连忙起身，上前相迎。白圣杰也自匆匆下台，朝那高大老人走去。却见高离捉着白圣杰的手臂道：我这人从来不爱开玩笑，圣杰，我这趟是受了大兄的嘱咐，特意来你们白家提亲来了。高离重重点头...
《玉蒲团电影》相关评论
鱼非乐
3.19 电影资料馆 漂泊是安哲的底色。不是说他在每一部电影中都体现漂泊，让每一个主人公都在经年的政治浩劫后回归希腊，而是他体验现实的方式是如此固定，以至于他使用的一整套形式语言，只有在久别回归这个情境下才成立。 人物体验现实的方式，在安哲，首先是对日常情境的一种隔离：他来到，步履蹒跚，他驻足，抚摩观看，他翕动嘴唇，吹出一段只有流亡故人才能辨明的哨音，他站在马路中间，在雨夜中弹奏无形的钢琴。 一段历史，一段生命时间的真空，玉蒲团电影是在真实的不可能性中突围的。安哲的魔力在于他刻意抽离了真实的质地，他的形式托承着历史。让安哲去拍摄一个没有历史的孩子，又会怎样？用他的形式，拍出了一段久经漂泊的忧伤。现在孩子到来，可他并不忧伤，他继续跑去了。我想，安哲是一个忧郁的形式教师，但他也许不是一个自如的影像诗人。
甜水园子温
说不清哪里好，可就是谁都忘记不了。看到最后在想，究竟是玉蒲团电影更幸福，还是曾经与他相遇的人更幸福。这样简单纯真的青春，似乎已经不属于这个时代了，所以我们才更加喜欢这样的电影吧。日本电影人似乎就特别擅长把这些平淡琐碎的小事讲述成满满的动人的故事。(123)
阙凝
多了个正面角色（比东木的正面些吧），刘德华大叔也不是好惹的。人物镜头的特写，玉蒲团电影好像他们都是一杯茶的思考时间，或者说悠哉自得，然后在那杯茶时间的最后一刻便能一枪使人毙命，甩甩身上的灰然后继续不羁。为了表现黑夜中东木犀利的眼神把他画成炭黑我真是笑足了劲 不过这也是一种表现方式。大叔的角
