《俺也去色》剧情简介
司徒艳敏毕竟年老身残,如今又以寡敌众,几个回合下来,便渐显败绩。但所谓强龙不压地头蛇,这样的大好形势,在地上爬起几个行尸后,开始有所捏转。裴晓蕾见形势不对,也加入了...屋内的气氛也随之变得轻快起来。站着辛苦,娘子先请坐,待为夫详尽一一道来。奸商就是奸商,手臂一打,霸住了整张软榻,只余下自己怀中的一点点位置。裴晓蕾这样弯腰驼背的站着和他咬文...
她果然猜得没错,这个男人,在她失踪了的几个月或者更远久以前,就已经看到的秦国国内形势的变化,早早的便透过了她早些时候交付给他的暗部和隐部,暗地里,布置好了眼前的一切。大师兄的大军到此需要还需要十...
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雷斯特雷波
因为想说的太多反而不知说。王佳芝唱起周璇的小调,心中湿润。211109再看,起了两次鸡皮疙瘩:王佳芝唱天涯歌女,她最后坐着风车转啊转的黄包车离开时。原来人生阅历真的会影响观后感,我看懂了三场床戏,原来电影里的台词和眼神有那么多幽微之处,不愧是张爱玲和李安
默识
大多数乡土题材会选择自然主义和现实主义交相辉映进行表达,这部选择了对“苦难浪漫化”进行了尝试,但这一浪漫化逐渐在老四和贵英之间的不真实性下崩塌瓦解。老四的人物本身就带有不真实性,他的逆来顺受更多的是一种“神化”了的“农村圣人”,都说穷山恶水出刁民,俺也去色这样看不到一丝抱怨与反抗的形象还是过于理想化,这作为全片起始的前提不太让人接受。在此基础的影响之下,海清的女性角色形象就会显得功能性,逐渐看不到二者间情感的从无到有,因为在没有丝毫情欲的两个圣人之下,更容易被非职业演员的“戏剧中生活”和职业演员的“生活中表演”的反差所间离。乡土的眷恋内核延展出的自然主义情感也由于上述所慢慢消解,因此与片尾的几个意象化表达下失去连接。这片子最大的意义是提出了一个问题:农村到底是变好了(物质),还是更差了(精神)?