《风筝电视剧》剧情简介
依托于尼古拉与飞升者文明的系统而存在，走的也是掌控之路，从特性上来说，他是没有资格成为天命的。尼采已道：沃兹之所以能成为天命，是因为他有最强大的执行能力，他是踏脚石的有力创造者！有...曾经山盟海誓的夫妻可以情感破裂，仇人也可以言归于好。情感是发自内心自我的调节，是不断变动的，而非一成不变的。比如清弦和萝卜现在发自内心的憎厌我，但他们知道那是被人控制的。所以你猜他们接下来会做...
君临道：虚空意志盯上了这个位面，想要在那里搞事情，正好我最近的直觉告诉我，去那里应该会有些收获，我也就正好去玩玩。魔兽中万神殿和虚空大君，也依然对立——只不过虚空大君腐化出的那...
《风筝电视剧》相关评论
路其牙
10/10 影片的叙事依循着“讲故事”的大框架，顺着叙述一层层向过去回溯——真相隐匿在“故事中的故事中的故事”之中，也因此提出了关乎历史之叙事权力的问题——故事中的故事遭到谎言的遮蔽，而故事本身亦难以摆脱被史书盖棺定论的命运——合上史书的那一刻，仿佛能听到千千岩求女与津云半四郎那甫一出现便化作一声呜咽的轻叹。武士道就是个门面，风筝电视剧是一尊可以被打碎、再缝合的塑像——如果说武士道的第一次死亡是在作为其具像的偶像的碎裂之时，那么当最终一切武士刀之间的杀戮遭到长枪的终结时，便是武士道真正意义上的死亡——一种前现代在面对现代性时所注定遭遇的充满哀婉色彩的没落；而在平行摇镜头中因为摄影机器的陈旧造成的画面形变反而在无意中形成一种卷轴徐徐打开的效果，则是这一出关乎现代性的寓言无意中在镜头语言中织入的一个注脚。
🍥白胖虾滑🍥
导演牛皮。视听语言 场景选择 人物设计非常成熟高效，拍商业片能力绰绰有余。对个人深切的关怀（导演的个人感受够普世）让我数次看到了安哲的影子（永恒和一日）。而且私以为是继五六代之后唯一具有当代气质的导演——不同于六代导演个人迷失的后现代式的解构与逃避，而呈现为惨然面对与麻木直视。后疫情时代该出新导演的新表达了吧？/关于别的评论：“匠气”确实，那说明手法纯熟，电影还是先图把故事讲清楚吧？天才太少骗子太多、那我愿意拥抱勤恳的匠人们。“人物没有终极目标”也确实、不知是导演刻意为之还是心有余客观及主观条件不足所致？或真是在扩宽观众门槛之路上的瑜中之瑕？/演员扛得住固定镜头的长时间直视，挺牛的。/海报！情绪完全不对！！//2023.1.16 平遥国际电影展
首席狂逛官
真好看，冬季和春季的景色比夏秋更多了一些变化与趣味，皑皑白雪和春暖花开的乡村模样，风筝电视剧是那么令人怦然心动。看到了高木酱最喜欢的笔头菜，一直忙于工作没时间看，这样的电影看一百部也不觉得多呀~
迟暮过客
完全抹去了互联网时代的痕迹，联络仅靠寥寥书信，风筝电视剧甚至电视机的画面都不易见。人物们不玩手机不发短信、不上推特晒图朋友圈发吃，只自己默默耕种、收获、烹饪、享用。抱着电脑手机看了部片子就说日本农民很优雅？先别忙着叶公好龙、去浪漫化乡村生活。抱着审美心态，在任何地方都无法承受生活的真面目。
