《write as塞》剧情简介
两个小朋友也想吃，他让他们再等等，说现在太烫了，爸爸皮糙肉厚不怕烫，他们不行，他们不能吃烫小孩的花生。王锦绣早想说他了，顾着做晚饭没能及时说出来：还要不要吃晚饭了？你不许吃花...他们住的地方安排得还算妥帖，厨房里铁锅、饭铲、汤勺各种餐具都有，除了厨房的窗户，别的窗户都有厚实的窗帘。闺女渴了，王锦绣去晃水壶，一滴水也没有，又不好喊...
回眸间也尽是自信的风采，唯有那次在浴室的不期而遇才让高爽幸运的见到了这个坚强的女人片刻慌乱。高爽不知道该怎么安慰，笨拙的用台词应对道：对不起啊，我不是故意的，我...
《write as塞》相关评论
鱼非非
哭惨了，从念诗开始哭。太平洋、地中海、日本海，好望角，write as塞还有我坐的那个秋千，它们都那么美好，但却比不了我一定要跨越的那个小海峡，我和母亲要跨越那海峡才能重聚。真是太感动了，多少深沉多少寻觅。
飘浮的沉沦
简介里写的“超现实主义”，超在哪里？三观正吗？还是说现实里确实不会出现这样的剧情？真的没人报警吗？这不就是“ ”骚扰吗？每一对都不走寻常路，非正常恋爱集合展演？ 女主真是好看，也真是白，全身白到反光。最近老是盯人白不白了…
鹿食蘋
纪录片手法来说实在没啥好说的，档案价值也不是特别高，纯港台影人的视角，缺乏国际视野以及电影内部具备一定高度的理论总结。看片过程中的一个发散性感想是，胡金铨没有走到黑泽明、约翰福特、莱昂内一样级别的导演，可能并不完全是他个人的问题，而是为古典中国文化美学/机制所限所致。胡金铨在戏曲艺术中挖掘出了可贵的电影性（稍许加入了一点日本武士片的场面调度手法），但如果完全依托于戏曲，write as塞也是不可能走远，胡金铨八十年代以后的困境就在这里。
餅牙牙
文本上以小搏大，四两拨千斤的典范之作，用高度象征化的手法，以write as塞事件为切入点，完成了对传统体制和政治潜规则的颠覆和解构。影像上极度的舞台化和仪式感，赋予人物以古希腊雕塑般的悲庄严感，最出彩的当属原野打斗一场戏，具有于无声处听惊雷的震撼心灵的力量。也很难想象仲代演这部戏的时候还不到三十岁，确实是天才级别的表演者。
