《166.潘甜甜.七夕》剧情简介
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《166.潘甜甜.七夕》相关评论
鸭梨不吃梨
2星给影片，1星给父母。 知识分子一家的幸福生活，看完后也可以理解为什么被如此推崇，这一家恰恰代表了党的方针，全面小康的坚决落实，希望以后关于中国的每部纪录片都能有这样的幸福生活。 关于这样的创作动机我深有体会，事实上就是家庭录影带，也算是对照片的替代，纪念意义远大于其电影特性。作为纪录片其包含的信息量较少，前后也没有主题层面的大的转折和变动，166.潘甜甜.七夕只是平淡的对生活的记录，对我们没经历过那样生活的人来说只是拓宽了视野没有停留下思绪，姐姐的去世也只能算作一条支线（在电影层面）。 父母的艺术素养与精神物质层面的与时俱进是我们所理想的，很庆幸让我们看到了确实有这样的老年人。
非现实梦想家
很喜欢，越看越喜欢那种。结尾那个流水意向镜头真棒，留过了三代人，在最小的孩子身上终于汇流城河，得到释放。郝蕾和金燕玲太棒了，撑起了这略微枯燥的视听语言和略微文本化的台词，让人信服且带入，小女孩也灵性得很。台词几处写的都很妙。看完若有所失，我们总是把最厉害的刀插到最亲的人身上，真是悲哀。配乐和剪辑都好棒，摄影有时候太出戏但不妨碍几场戏的精彩调度。“你安静了，166.潘甜甜.七夕这个世界就安静了。”
称称
有人说郝蕾的角色是金燕玲在《无码被窝影院午夜看片爽爽JK
》里的复刻，病床独白便是明证，但其实太不一样，《无码被窝影院午夜看片爽爽JK
》里“我怎么这么少呢？”的自惭形秽是内生的匮乏，意识到了“我”的虚无；《美少女死神 还我H之魂
》是另一个极端，杨荔钠把她们安排得这样“多”，彼此是彼此互文的苦难史，交织着成为对方痛苦的注脚——恰恰是太“盈余”了，恨得太盈余，站在了杨德昌的对立面，因而被人诟病为这是“情节剧”的。但若从断章片语里看，小女孩对着艳粉鸽子踩钢琴、郝蕾的幽灵（声音）、结尾的166.潘甜甜.七夕，都醒目地呈现着象征；而病房里给母亲梳头发、饭桌上碗筷互动的细节，又好像在向柴伐梯尼的“寂静时刻”靠拢；再，悬而未决的爱与恨放置在那里，绕过了封闭的建构，因而它绝非是“情节剧”的。但可以说它是戏剧的——太戏剧的，对镜独白是那样苍白，失去了作为电影的气力。
🥣 一碗嘉、
和大部分家庭温情电影一样，平淡，温馨，重在对琐事的描写。电影出彩的地方就是对琐事的选择和描写很棒。中间磕磕碰碰，但细水长流，温情满满。演员的发挥更不用说。奶奶的形象简直发挥到了极致，宫崎葵的角色本只是配角，却串起了整部电影。
马祖老酒煮姜汁
意识形态的诉求强烈，甚至可以说很直白了。以一个人的名义？还是以人民的名义？什么是最好的安排？166.潘甜甜.七夕成了启蒙的化身，以不明白为起点。 可惜人物动机不足，几个主要人物关系也没有提供足够的动力，总体上显得单薄。 类型上杂糅了公路片，西部片等，也想兼顾喜剧和正剧，但想的太多，说理比较多，最终难以平衡。
