《车上做好紧我太爽了再快点》剧情简介
为什么不呢？这就是我们来这里的目的。不是嘛？牛倌倒是看得开，别说虫子洞，当年连龙穴都钻过了，还怕这个？大宝耸耸肩，掏出一根轻羽毛。给自己加了一个缓落术也跟着跳了下去。看...你们绝对不一样，看那三个人跪的多帅啊，比你强多了！你知道吗？你当时跪在那里好像讨饭的乞丐似的，如果你把装备都脱了的话，我据绝对会给你扔几枚铜币……平时不怎么说话的神魂似乎也跟大宝学坏了...
大宝摇了摇头，气馁道，碰上这么应答的，他还真没什么好办法。幽暗城，战争的硝烟还没完全散去，残破的城墙上插满了暗红色的水晶碎片，城墙上还摆着十几台报废了的绞肉机...
《车上做好紧我太爽了再快点》相关评论
魔法豆汁儿
又撑了一期，实在看不下去了，张是无力自救的可怜人，宋是温柔软弱的糊涂人，车上做好紧我太爽了再快点令人想到那个论断，一段toxic的关系往往都要比一段平等、尊重、自由的关系更长久，唯有一声长叹。如果说再见爱人上一季还是一些人格比较健全的人遇到了一些婚姻问题，大家看得还挺乐呵的，这一季就变成一些本身创伤很大的人凑到一起了，他们已经超出彼此的，也超出一个综艺的承受能力了，我唯一的建议是节目结束所有人拿通告费去看心理医生。
韦斯安徒生
太假了，大概就是今年的无依之地吧。主角必须有罕见的熊猫血（便于展开戏剧冲突）、必须心疼老婆（便于规避性别问题），捡到一个鸟窝、一颗麦穗、一个掉在地上的馒头、下一场雨、发一次烧，就迫不及待地要从其中榨取出一些“诗意”，一些“哲理”……因为只有这样，每一场被拍下的“戏”，才是“有价值的”，才是配得上在中产阶级们的大银幕上放映的。拍几段七零八落的季节变化和劳作就以为自己拍到了生命和轮回，车上做好紧我太爽了再快点好像不把日常生活给概念化就不会拍电影了一样，没见过这么急功近利的伪现实主义。电影表达自己关怀底层的方式就是谴责其他中产不够关怀底层，而我们这些打低分的又何尝不是。这让我十分难过。
🐇小兔子🐇
估计是因为被在家的十几天体验着无wifi的极限片荒，看完感觉意外的觉得还不错。中间激战妖僧的段落印象深刻，融合进舞步的动作配合各式音乐也是一绝，可惜这部电影已经是武指Bradly James Allen的遗作了。
马丁伊登
@高先。尽管男主角之一是南亚难民，但本片的重心却没有放在难民议题上，而借黄秋生饰演的出租车司机对南亚小子的救赎，讲述这两年港人是留是走的议题。这也是影片最大的遗憾，哪个议题都沾边但哪个都不够深入，车上做好紧我太爽了再快点尤其是后半程的情节感觉有水时间的嫌疑，以致于不知道怎么收尾就戛然而止了。
顏生
和导演前作相比最突出的就是过于注重每一格画面的设计与构图 到了做作的地步（尤其是把地域性环境抽象化为画面构成元素而非像前作一样作为核心角色）这种随时可截图的拍法在表达层面和故事发生了冲突 变成了对贫苦状态的网红化。摆拍构图和电影的主要诉求颠倒过来反客为主 负面引导分段 导致其中不少段落相互间割裂、自身也缺乏情绪积累 强行煽情而不得，当情感不能在情境自身的展开中发生 片子的美学就只能服务于预先设定的表征系统 视听表达让位于符号语言（比如沙漠沦为纯粹景观）片子关于播种和丰收的自然循环叙述没有被很好地呈现出来 而是被建立为城市化的空洞对立面，车上做好紧我太爽了再快点即便是鸡也几乎是瞬间长大的；而土地本身和人自在舒适的依附也变成了一种单方对食物的索求，这几乎完全颠覆了前作拥有的土地的趣味性。表演不如前作小朋友和土地关联深厚
需要一个马甲
杀杀周末时间，看看精致girl，米琪独立女性人设有点崩，和前夫相处太暧昧，对结局毫不意外，可怜了沙赞…老爸老妈各自发疯全部弃疗，苏西终于有点经纪人的模样难免飘飘然，这季对打动我的还是犹太家庭的关系以及事业与家庭的选择问题，父亲永远不能了解子女的全部真相，站在名利场巅峰却无人分享胜利喜悦，做名人太TM难了
超级小海豚
蔡皋奶奶说，我的桃花源都是被逼出来的，喜欢理想主义者和浪漫主义者。不要修补过去，要回味，车上做好紧我太爽了再快点是的，peace的人总是过滤掉过往生活中不如意的事情，总是选择那些美好。许知远说，越是具体的东西对你越有帮助。去感受，老了也应该怀有赤子之心。
