《娼年》剧情简介
不过哥斯拉想来也能够理解，毕竟甘道夫的前身乃是迈雅，是侍奉维拉的存在，若是放在他所在的世界，至少也是一个神使，自然会对他的龙威有着极大的抵抗能力。请...说实话，哥斯拉提着无头龙尸从空间通道中出来的这一幕，给阿尔维带来的冲击感丝毫不亚于之前她看到龙头的那一幕。哥斯拉默默的暼了她一眼，随后便转过头去了...
射线直直的射向了传奇哥斯拉，传奇哥斯拉只待闭目等死，但那射线竟然射向了他的背鳍，战斗过后的虚弱感在迅速的消退！而基多拉那一边的待遇也更加离谱，巨龙哥斯...
《娼年》相关评论
颜楷
这是一场跨越种族与敌我的禁恋，与其说这是爱情，倒不如说是两个被压抑之人的相互关注。渴望在狂热战争中，为战俘争得公平审判未果的日本军官世野，另一个则是因放任弟弟遭受凌辱而自暴自弃的外籍少佐杰克。与同题材的《娼年》相比，影片在气魄和深度上差了一截，但是却剑走偏锋，塑造了一群生活在战争之下却不仇恨敌军的人。这两个人，一个敢在众目睽睽下亲吻对方，直面死亡；另一个却只能在孤独的深夜，将被活埋的对方尸首剪下一缕头发带回故乡。四年后，当劳伦斯先生面对即将被处以死刑的大原上士，“圣诞快乐，劳伦斯先生!”，那是这个昔日的敌人最真诚的祝福。在这个夜晚之后，两个人的命运将会彻底被改变，活着的劳伦斯真的能够忘记他的“敌人们”吗？
马甲一号
娼年江誉镠：喂，我唔要睇你写埋滴咁嘅垃圾啊！写埋滴咁嘅嘢，似足我，根本就系度模仿紧我，来啦，睇晒滴元曲杂剧先来见我啦！ 唐涤生：点解啊？ 十三郎：你咁有文采你唔使写埋滴咁俗嘅嘢来迁就观众嘎蠢材！ 唐涤生：你都系写到咁俗嘎啦。 十三郎：咁我点同喈？我嘅时代唔同你嘅时代，睇我戏果滴人呢，十个就有九个都系文盲，滴市井啊，毛曲词深滴都唔明嘅。睇嘢睇远滴，班友仔水准越来越高嘎啦，写戏写到好似我咁有屁用啊？“学我者生似我者死”啊！ 唐涤生：咩叫做“学我者生似我者死”喈？ 十三郎：即系话一味扮我有咩用喈，扮得eng好又迷系我？你应该学咗我嘅嘢，再化做你自己嘅嘢，咁你就扬名立万啦，年青人。
雪風
等看完本片，我发现我完全傻B了，从来没有想过一部点影还可以这样子来剪辑。几十个碎片拼出的真相，几十段闪回的记忆，当你有一天也遭到主角一样的境况时，你到底能选择相信什么？本片真的很个人化，娼年也是相当费脑子的，一遍基本是无法完全理解了。如果导演在穿插多一点点商业因素，应该会很完美吧！
高不冷噔
90/100，开头和结尾引用阿尔比诺尼的G弦柔板为全片奠定沉重的气氛。奥逊·威尔斯将卡夫卡原著中语言形式、K反复绝望的命宿与荒诞重塑成漫溢着疯狂与焦惧的表现主义激烈影像而非冷涩干瘪的超现实主义影片，在空间结构上进行改良：三面均为门窗的卧室；拥有整齐划一的听众的娼年厅；充满整齐密集、螺钉式职员的办公大厅；迷宫般的法院内部与“集中营囚犯”；可怖无尽的隧道；广角镜中的空旷包豪斯建筑和街道、无尽的书架与无边的旷野。此片又是麦卡锡主义隐喻和计算机技术预言的再创造。技术上大量仰角俯拍与斜视镜头，暗调高反差布光和凌厉跳切、博金斯重塑了紧张不安又正直执著的K；施虐狂律师和“在法的门前”说书人讲述日常逻辑的梦魇，片末自白般自恋。法庭女孩的嬉笑，透过监狱般隔板的窥视。在狂笑与爆炸中K走向了“存在主义”的终结。
黑猫
不知是穿和服的女性走路别致还是榻榻米机位步态越发突出，原节子格外轻盈灵动，时而一只脚只脚尖着地成好看的弧形。好久不闻木门开合的铃声和大家对生活的感叹甚是想念呢。随意违反轴线原则，看着黑白的影像想象属于小津红的器物。
魔芋墨鱼摸鱼
一开始觉得第一幕和第二幕是有分裂感的，叔叔的狂热迷恋是一种更私人、更盘虬的精神占有，女主处于被动状态；但之后对于乞丐的施舍，娼年是开放的、直率的，她将空间、时间和关爱给予乞丐，主动地被占有。而两种占有最终都走向同一种结果——被掠夺。第三幕毫无疑问地精彩，谁能想到哈利路亚能作妖王山宫，最后的晚餐能用女阴合照，布努埃尔实在是又毒又狠的妙人。
