BGMBGMBGM老太太日本

是好片子，但作为看过原剧本的来说，成片效果最多3.5星。 原剧本没有任何喜剧元素，BGMBGMBGM老太太日本是个阴冷的密室杀人+政治惊悚故事。喜剧是后加入的，导致喜剧与悬疑就是两张皮，删了喜剧非但不影响剧情还能加快故事节奏。由于是后来者，喜剧空间也有限，就是演员效果，以及辈分互换的反差笑料（剧本里张大是孙均的舅舅），差异有多大？除了千玺和张译，其他角色风格跟原初都不一样。 为了迎合市场，也是张艺谋的妥协（为了换取磐石的公映？），但电影基本盘还是优秀，国师极力把控两种风格的平衡。在高度威慑机器的笼罩之下，所有人如履薄冰，而此时被赋予的权力，可以成为活命的道具，也可以死亡的催命符。 所以该片在“政治惊悚”层面上的深度，要比悬念营造完成度更高，有点韩国同类电影的味道了。

相当惊艳的作品，有一股老式武打片干净凌厉的范儿。文戏可以再压缩下，就算是再多铺垫一点母女情也比莫名其妙的闪回好一些。

各方面都合格的续作，BGMBGMBGM老太太日本虽然在手法和风格上都保持了和前作的统一，但是还是有些导演的个人风格痕迹。

比罗伊安德森的念叨更具讽刺，苏雷曼在《mm的胸 》里刻意保持着“失语”状。然而“上帝”并非无话可说，而是他想说的都在这部充满想象力的寓言里——在人类或大智若愚或大愚若智的行为艺术当中。约翰伯格曾跟我们分享过一个秘密：图像制作始于现象质询和符号标记。当观看的密度达到一定的程度，人们就会意识到同等强烈的力量，透过他正在仔细察看的现象，向他袭来。这两种力量的邂逅，以及他们之间的对话，并不提出任何问题或答案。这是一场凶猛狂暴而又无法说清的对话。维持这一对话有赖于信仰。就像在黑暗之中挖掘洞穴，在现象之下挖掘洞穴。当这两条隧道相遇并且完全接合，伟大的图像就诞生了。苏雷曼无需再为这些图像添加任何解释，因为这个已然荒漠化的世界最不缺少的就是解释。耶稣的邻居都在用行动说话，你只需要像他一样好奇，并像她一样乐观。

不愧为程耳导演的作品，整个故事，画面都很棒，紧张刺激，值了，BGMBGMBGM老太太日本准备二刷。

我敢说这不是完完全全的耽美或者耽改！它真的有武侠的那种感觉在里面了！

很多人嘲讽这剧格局小了，只会谈论种族歧视和女性力量，说谈论人种比不上谈论人性。说这种话的人，BGMBGMBGM老太太日本就是典型的脑子不清楚，看了几本书，学了几个词就到处套用以掩饰自己狭隘自私的本性。请问，谈人种不正是探讨人性的一大课题吗？政治正确到你这里怎么就成了贬义词了？这种人也好治，让他投胎成上世纪的黑人女性过一辈子就行。我真的无法抑制对此类人的厌恶，无知无畏无心！看完剧再看豆瓣短评区和讨论区，一大批嚷着种族歧视无聊给低分的，还有一批嚷着女主太丑扣分的，令人无语。这也反映出当下社会主流思想的污糟，以及这批观众不配。

一口气追了12集，男女主出奇的有CP感，靠眼神把暧昧动心演绎的淋漓尽致，还不错哦， 看看后续怎么样

本片没有3D也没有IMAX画幅，体现另类的良心。整体比漫威的《mm的胸 》《二攻一受4P嗯啊巨肉寝室 》强，和《歪歪漫画官方正式 》半斤八两，比第一部也要好一些。重新设计过的服装没有了第一部时的山寨特摄感。故事本身没什么吸引力，依旧还是那些套路的东西。观感上比利和沙赞本身存在感不高，BGMBGMBGM老太太日本甚至主角团和反派的存在感都不太高，剩下的只有磕弗莱迪和安西娅的CP了。另外动作戏不多，几场动作戏也没有递进感，导致决战也没有什么高潮感和爽点。比利多少是个18岁的少年，变成沙赞后脑子变没了，瞬间降智，建立在这上面的笑点质量也不太高。扎克瑞·莱维恰好又演出了不太聪明的样子，人物割裂感严重，缺乏统一性，这哪是变身，明明是换人。女性演员在本片比男性演员更有记忆点，不得不说的就是盖尔加朵带着音响惊艳登场了，这可能是她最后一次演神奇女侠了。三星半

真是太小清新了啊。你们这些资深小清新还嫁祸我是小清新以刚！从来没看过那么小清新的！不管搞基还是搞拉只记得一句话最有道理了：只要我爱你，你叫张士豪我就爱张士豪，你叫林月珍，我就爱林月珍！