《中岛今朝吾》剧情简介
门推开，天阳就看到红袖坐在床上，她的身边靠着个六七岁的小女孩，她们两人不知道在说着什么，那个长相和汐桐有几分相似的小女孩高兴得咯咯大作起来。听到了开门时，两人都抬起头...这是里夹缝，一个神秘的空间，我们在这里说什么，做什么，都不会被人打扰。天阳松开手道，来，飞一个给爸爸看。只要不飞太高，不飞太远。天阳的眼睛中浮现一枚黑火冠冕，朝四周...
天阶强者的确很强大，但并非不可战胜，你们只要有信心，今天晚上，我们就可以在艾尔霍因的庄园里庆祝了。胖子使劲搓着手道：希望这次我没有押错吧，该死的，我知道太冒险了。如果...
《中岛今朝吾》相关评论
风语
中岛今朝吾作为第五代导演的开山之作，无论是从美学角度还是人文反思来看，都具有极高的艺术价值。大量的大远景，被压缩的一小片天空和占镜头3/4的土地，渺小的人像。震撼的腰鼓和求雨场面，张艺谋的摄影颇具解读意味。实在想不通能拍出如此富有人文底蕴和民族反思精神的人怎么拍出了无极。
龙蛇马
因为喜欢苏伏，看完了这剧，完了只有一句mmp送给编剧导演了。男女主人设改得都成啥了呀！都渣死了，男主渣女主，女主渣男一男二，服气了。苏伏和女主的感情线也是改得emmm…明明原著挺好的为啥要这么魔改呀！结局更是一言难尽！
青儿
赖特当然是个“迷影导演”——这里取的意思是：他没有立场，他只顾寻求反类型的概念与叙事快感，这场对60年代的大型凝视秀（不只是男性在凝视舞台上的女性，也有女性观众在向往舞台，然而赖特却并没有探讨此事的意图），因为最后的结尾而没有带来丝毫反思性的结果。最后呈现出的，中岛今朝吾是社会中的男性受害者遭受了女性过多的怨气，女性受害者变为加害者而不被社会所接纳——男权社会似乎并未受到批判，女性获救的方式是“走出”就好，可是哪有那么简单呢？影片开头埃丽的表演状态就是60年代的歌舞片（模仿赫本），随着唱片卡碟才正式进入故事，这就已经预示了对浮华时代的解构性：铅黄电影是对女性的剥削，那个时代的歌舞片又何尝不是呢？赖特恐怕也意识到了自己的虎头蛇尾和无法自圆其说，于是在最后让男性（跨性别者）穿上女主设计的服装，无甚收效。
鮶鳞
儿子的喷枪下是不能幸免的罪人，社会的尿瓶里是无处安放的废液。赚钱买来好吃的咖喱饭，却错过了陪你吃咖喱饭的时间。投递给用户的签单上，写着对家庭说的话。涂鸦的大嘴里有那么多问题，我却都不知悉。你愿意当包裹，当钥匙，当扫码枪，因为它们都陪伴更长时间。我们像仇人，像陌生人，唯独不像家人。
魍魉之匣
我现在知道观影时的“违和感”哪里来的了，中岛今朝吾这个故事其实内核还是第五代熟悉的“知青下乡”，本质是个八九十年代的知青叙事。强行套八路军时代的GM叙事其实有很多地方是对不上号的，不管是历史环境还是意识形态。
