《如果我们是季节》剧情简介
根据我们在逆界中搜集到的资料显示，逆界的居民，管这种东西叫祭坛。它们是用来向崇拜的神灵祭祀的，祭祀的方式也有很多种。但拿生命进行祭祀，那可以说是最高规格的献祭了...天阳忍不住朝旁边的小鸟看去，少女悬在腰际那口白色细剑终于出鞘。那仅有4厘米宽度的纤细剑身，让人总不由担心它会不会突然折断。天阳连忙看了过去，前面一只只徘徊者不...
天阳连忙看了过去，前面一只只徘徊者不知道被什么丢了出去，那些如同麻风病人似的扭曲身影，不断左右飞起。当挡在前方的一只徘徊者突然打横飞出去时，天阳就看到了它，那只右手畸形生长...
《如果我们是季节》相关评论
饭团一只橘
在宫殿内一镜到底，如果我们是季节随着人物走动，一个不露面的主角和一个法国外交官，别人看不到他们，不过后面外交官解除太多就被看到和排挤了。前面博物馆看画，建筑，雕塑，有点催眠，但是历史和现在不断穿梭，到了波斯外交典礼，舞会，长镜头开始震撼。我不出去，外面只有大海，漂流的罗斯。
🔥川川🔥
为了打出一口可以出水的井，一代又一代的人前仆后继，牺牲了那么多人力物力，辛苦至极。感觉不到剧情的好，也感觉不到拿了东京国际电影节 (1987)最佳男主角张艺谋演技上的好，总体感觉一般。
黄景飞
有评论说这部是“电影本体论”的极致，如果我们是季节作为电影本体论反对者的我并不同意这种说法。“电影本体”本身是一个无法说清的概念，你即使把电影的所有类型都摸清并逐一列出为“电影”作出定义但未来很可能就有新类型来推翻你的定义，且可能让电影本身变得狭隘。倒不如把所谓“电影本体”表达为“影像性的电影”，然后把“影像性”描述为具有影像外难以展示的独特美感，如影像画面的直观性和流动性就是独一无二的。我相信这就是巴赞所谓“电影本体论”的意义，电影要成为第七艺术所必须的独特性。本作取消了纪录片与剧情片的界限就赋予了电影这种新的独特性。虚实交加的效果由此而生。虚实的错乱正意味着现实的荒诞和扭曲，就如故事中主人公作为社会底层无法获得本应有的自尊，但在被误认作社会地位高的大导演时却享受到前所未有的尊重一样。（9分）
颜叙
在法庭戏的最后萨布齐恩说着“我强烈的欲望向世界呼喊着，我的灵魂的痛苦，我已经经历了我所有的痛苦折磨，却没人愿意听”我泪流满面，他是导演还是演员，是真实还是虚假，是真人还是赝品都无所谓了，都不重要了，只有他对电影的态度，想法，热爱才是最重要的，最后的一场戏，导演用坏掉的话筒让观众更加关注剧情外的生活，他赋予观众关于电影的思考和自我二次创作，在那段时间里，假导演和真导演可能只是聊了几句家常话，或者是假导演对于真导演的崇拜，或者真导演对于假导演的理解，不过是什么都不重要，自己体会出来的才是最重要的，我想。谨记阿巴斯·基亚罗斯塔米导演的如果我们是季节，是一份带给观众的一份不错的礼物。
魔之
除了话太多让我睡着以外。这部电影应该是我最喜欢阿巴斯的电影了，手法可以说非常精妙，有意义的没意义的演出来的真情流露出来的，这就是电影的魅力。而且从侧面反映了问题的本质，如果我们是季节还能体现人与人的关怀，挺难得的。
