《十七岁 日本》剧情简介
萧君泽，你要撑住，算我欠你的，算我欠你……你要撑住。这条路是她替萧君泽选的，就当她欠萧君泽的。萧君泽……朝阳无力的笑了一下，只当萧君泽是痴傻说的胡话。做人不能太贪心，你不能什么...太子殿下不留宿东厢，来我这做什么……十岁那年，太后教诲，美色误国，身为皇室子孙，要克制守礼，普爱众生，更要做到雨露均沾，不可偏爱一人。母后说过，她想要的自由，男女权势相等，男...
而白狸，是天下之最，又是西域圣女，掌管三绝，保管兵法，试问……哪个男人，哪个国家不想得到？西域借着三绝和兵法繁荣了千百年，可随着西域皇室的衰退，皇族之人体弱多病...
《十七岁 日本》相关评论
阿忙姑娘
优秀的演员总能调动起观众投入其中的情绪，安妮的演技甚至盖过了美貌，在无可挑剔的摄影镜头里，倾情奉献了一部隽永的人物传记；关于面包和爱情，关于理智与感性，有的人一生只能爱一次，擦肩而过之后的漫长岁月，十七岁 日本是任凭它蹉跎黯淡，还是奋力让它璀璨？简·奥斯汀显然是璀璨的，她憾失爱情却收获了最丰硕的文学。// PS. 好的电影和好的小说真是互相的媒介——片尾字幕说简孑然一生却写下英国文学史上最好的6部小说——火速查漏补缺去下单全集了！
鹅鹅立刻出门
也没特别神，犀利癫狂甚至超现实的现实感全来于丁蟹方进新，和有赖丁蟹这个性格品质业力搏到史上最尽的人物，不然剧情绝无可赞，剩下的人物 配对都平淡。历史 股战商战 业余擦边，一家深仇宿怨像水上浮萍，只有玲姐始终让人信是方进新的女人，一家后盾，一位真怀仇者。可叹方进新的值得尊重竟无人知
鬼面
短短三天宛若三年。在几个相同的固定机位的拍摄下，注视着影像中这位优雅精致处处条理清晰的女士，一开始我们看着她是那么的享受梳妆打扮、煮饭洗菜、收拾房间等等大大小小的家庭琐事，如此的事无巨细，少量的台词，人物出画入画，开灯关灯黑屏，结束。导演有意借助家庭、建筑的构造，制造出令人窒息的封闭式构图以表达出这位家庭妇女被束缚住的人生，常常将其置于空间的夹缝之中。就像镜头设计如此的简单所营造出的单调乏味的气氛，影片的剪辑也是干净简练，时而保持场景之间的动作连续性，时而直接果断切断。然后，慢慢，一切开始崩塌，导演直接向我们呈现出家庭妇女是如何在枯燥的生活中从忍受到开始反抗的“缓慢”过程，儿子的冷漠无言、情人的呆板以致做爱的时候都以为他睡着了，这个段落也很有趣，十七岁 日本也是我这几天常想的：两人性行为不只由男性来把控
𓆡𓆝𓆟𓆜𓆞阿一
诺兰的盗梦空间是否借鉴了此片？？不得不佩服日本人天马行空的想象力，但在故事的表达方面，导演显然是过于放任想象力的发展而控制不住，十七岁 日本因此与盗梦空间相比少了逻辑严谨可观性，但与此相对，此片的无限张力则超越了诺兰。
薄荷冰酒
小时候一秒都看不进去，长大读了原著，见过很多之后才觉得原是好的。演员们堪称典范，林妹妹和凤姐不用多说，连龙套角色也像那回事。俗话说盛极必衰，贾府的衰败大概从元春省亲的时候就埋下了伏笔。电视里荣耀归家的元春见家人和别家人的眼泪，便胜过所有深宫剧，那就是一入宫门深似海了吧。
鱼木肖
正如影片中十七岁 日本所说：“两个小时怎么讲清楚一个人的一辈子，只能给观众留一个印象。”大卫芬奇这次走马观花一样，掠过30年代的好莱坞甚至是全加州，在政治，电影和私人情感之间切换，用数字摄影模仿胶片质感，在那么多细碎繁琐的对白中，好像一切都变得无关紧要了，不需要去提取任何信息，这次要做的只是纯粹的感受。
