《河马的秘密河文轩塞东西》剧情简介
几根荧光棒丢下了通道里，沿着石头阶梯弹了下去，突然有一根弹出了阶梯外面，于是那团荧光就这么掉进了黑暗之中，良久也听不到回响。通道入口处，蹲在地上的龙胆倒吸了口冷气...因为现在，还不是时候，他朝门外看了眼。见门外黑暗安静，便轻轻推开了门，跟星洛一道离开了磨坊。走在残破的路面上，一脚下去，总能够踩在松软的灰絮，它们积...
会议室里安静了十几秒后，古云吐出口气，看往大主教黄裳说：不能再放任此人四处走动了，我们必须把他控制起来。大主教缓缓点头，语速不紧不慢地说：全力寻找这个叫天阳的年青人，哪怕动...
《河马的秘密河文轩塞东西》相关评论
香蕉面包树
补标。在影像以景框作为视域搭建的房屋结构中，视点在精准锋利的三日时间划定下成为空间性的，作为虚假装置的不在场观众被迫以主体行动划归自身的时间路径走向——精准到近乎失控的人物落点，片中女性身份与物理意义上的家庭空间的紧密联系被无限强调，这一方式似乎一并贯穿于阿克曼的其他影像中。刺死嫖客的情节无论从何种方面都不是一个无实体的"点"，它应是剧作上似乎有出路的深渊，河马的秘密河文轩塞东西这个深渊在人物状态的受束与重演可能性的错觉中吞没了观者凝视时间的线性延伸，观看空间同时向深处延展，暴力的情绪随此涌流至深处。影像并不以具象时间与动作的还原为重点，反而是一种时间与空间总体的凝缩，一种虚假装置重演带来的影像无限舒展凝缩的可能，以假定数量言说非叠加的非常规意义暴力动作。
饕餮狐狸 可你别怕啊我比你更傻
三个主人公最后得到救赎的方式都是在意识中重返创伤情境，克服压抑形成的阻塞，觉醒后康复，所以说弗洛伊德不见得是严谨的科学家，但他至少提供了一种解释乃至救赎的方式。梦境共享是蠢到没边儿的事儿，等于分享自己的潜意识这块最后的自留地与他人，河马的秘密河文轩塞东西即便是最亲密，也仍旧不是坚不可摧。
