《走出女儿国》剧情简介
面对这样的攻击，就算强如裴大人也只能选择暂避其锋，而杨拓却没有，他不但打算正面接两人联手的必杀一击，甚至还没有全力以赴地样子，态度依然幽然。只是将握在了腰间宝剑的剑鞘上靠近剑柄的...前面的灯谜都是人物区域的了，这里出现最多的，就是隋唐时期的历史人物。比如阿军回答的第一个灯谜，谜面相当猥亵，和答题的阿军同样猥亵，和梵青慧、师妃暄3P（打一隋唐演义人物）。尚师徒？这个叶...
杨拓提出了一个看似很寻常的要求。对此，拿人家手短的叶离。自然是不好拒绝，直接一递，将虎翼交给了杨拓。人家手里的宝剑，根本就是神剑，无庸置疑肯定比虎翼要强地多的多，当然不...
《走出女儿国》相关评论
阿菲
记得08年暑期播出的第一期，我蹲在家里电视机前等开课时一本满足，从好看好看极了的浩二，鼠来宝的田源，帅气冷笑话钱枫，努力加入话题的小五和模仿力超群欧弟，到现在碎嘴子大张伟，身体发福钱木风，一言不发王一博，坚持了大概11年，大概去年四小花加入的时候开始觉得差不多该散场了，今天补了堂良场，走出女儿国还是好看的，感谢陪伴吧
韩越听
看完这种完全以卖萌取胜的电影，脑海里只剩下大白在不停地重复 (◕—◕) ：On a scale of 1 to 10, How would you rate this movie?
黑球先生
没有刻意的故事性，走出女儿国就是顺其自然的生活，有悲欢离合，有笑声有泪水，有苦难也有达观，春去春来，年复一年，平淡又真挚。本来我是那种抱着逝者如斯的观点，不喜欢任何记录和复刻，但是本片通过家庭摄像让过去时光重现的表达方式确实充满了力量，尤其是面对逝者，涌现出强大的冲击力。遗忘和在影像世界重温，不知哪个更有利于减轻悲伤？
黑猿大叔
看到赵涛喂孩子吃饺子面带的那个别扭微笑时，吓尿了。确实是将社会碾压成文本后在这之上进行再开发的作品，走出女儿国只是，既然我们每个人还都活在社会里，就不大可能纯然地以迷影体系下的符号累积起来的经验来观看这类文本。还有贾导对汾阳那么深情，为何还是喜欢用城市明信片式的镜头，比如结尾。
鸟肉小次郎
反抗力度比预期强一些，认真劲儿也比预期强一些（对比哪吒），或许也是正式上映前一直掩着的原因之一。技术层面一般但也有几个让人震颤的场面。开场的“杀杀杀”、被贬后众口“败类”、被一句“转世”蒙蔽，将神（政）、人（民）、自己批判一圈，尽管多少是流于表面。高潮戏的一处语焉不详，联系尾声引师祖出场，走出女儿国对于打破枷锁的力量还是保持着清醒；而更深一层可能是道高一丈的秩序仍在，也可能是希望只能向不切实际的更高处望寻。就电影来说，能成为告慰怨魂的骨片风铃就且算是不错的功绩了，因为现实中连让风铃响起的风都吹不起来。
馄饨宇宙混沌
难得的DCP放映。4.5/5。镜头长而贴，事件、对话和环境却都在焦外/画外，焦点在四位主角，或者说同一人格的四种投射，就如同笼、列车、台球杆是心绪的投射，它体现的是一个失效的社会：意义与它所依附的关系是脱节的，对话与意思传递是割裂的，以至于人间情感都坍塌为一种“按流程来”的机械动作，只有自己才构成了全部视点，自己的意志构成了全部真实，余下的都是荒芜的表象。何以，生机勃勃的年华，变得如此死气沉沉？胡波用一种近乎执拗的美学*给出了揪心的回答：哪里都一样，不是梦醒后无路可走，而是无梦可做。只能去寻求一种虚无的美，以此逃脱那郁结在丧中的痛。 喜欢的场景：彭昱畅贴火柴和贴纸片，章宇的烟与火，绕笼而谈的私奔计划，养老院的地狱游走。 *不要走在我前面，走出女儿国也不要走在我后面，和我并肩同行，才能看清你。
