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《哈昂～哈昂够了太多太深》剧情简介
比如景深镜头——将远中近多层面的影像在一个画面中展现，而在这之前，摄影通常只展现一个维度，也就是近景只有近景，看不到近景外的远景内容。如果这么说听不懂，那就换个例子...听到这话，麦子也皱起了眉头：是啊，很快就会有人效仿的。好事不出门，坏事传千里啊。诶，这么说，我也要担心一下我的家人了？君临点点头：国家最大的问题就是...
君临冷笑：绝地塔本来就只是个幌子，要不然你以为你会这么容易得到消息？位面裂隙无处不在，随便找个裂隙做做手脚就能搞定。绝地塔就是用来分散你们注意力的。如果轻松就能搞定...
《哈昂～哈昂够了太多太深》相关评论
路西法的信徒R
规避剧情中可供叙述性更高的资本与农业冲突、历史和当下缝隙、产业对待遇压迫转等社会性主题，而寻求更细碎琐屑的生活内景，以家庭为单位的丰富展现，又并不抛弃前面内容，在细微之处蔓展而出，哈昂～哈昂够了太多太深提供更动人的触动。用群像视角丰满家庭成员的各自经历，一个石块落入水中时不同涟漪的震荡，三代不同身份下各异的情绪心态，但主要还是子一代儿童以及少年视角的叙事。自然主义式景象成为铆定一切的基础，更成为土地的视觉等同，在绝美风光和舒适环境中提供并未说出口的坚守，而随着最后破坏的到来，对家的拆解终结也形成历史性的一刻，当代工业对乡下农村的侵袭，解体传统的家庭构造与生活方式，并以茫然处境提出一种容身的质问与哀伤。虽然设置在当代，但依旧是卡拉·西蒙所擅长的回忆性叙事，童年生活式的重复，对以在社会主体内消亡内容的缅怀。
默默小七
摆明讨好女观众，但态度仍是轻蔑，哈昂～哈昂够了太多太深最后借吴岱融口讲，你看，女人就是喜欢大场面。春娇，你很棒，甩掉那些妒忌你闺蜜。志明，你也没错，什么都揽上身才不是男人的态度。不要再让「老妇的两片 肉唇 翻进翻出
」这三个字背锅
雨果果*
1.思考“袖手旁观也是一种罪过”当然是好事，但是这个问题得出的答案应该是量刑之差，而非退步回“你如果死了那我们这群家人该怎么办”这样回避问题的陈辞。2.寻找这样战后裁决的边缘人物的故事是比较讨巧的做法——他被夹在普通人易于共情的位置，前有上司，后有良心。但在还未正视发动战争的始作俑者（天皇和军队）之罪时开始进行对其他人员道德审判似乎更是一种不道德的推卸责任。把政治链条最末端的医护人员和下等兵先一步推入公共视野就是再奠定错误的舆论基调。
