《支配的教坛》剧情简介
哥斯拉霍然抬起头来，凝视着天空中向下降落的黑点，曾经看过不止一遍剧情的他很快在记忆中找到了对应的物体。自从长到了二十多米高之后，哥斯拉隐隐便有了一种我于此世无敌的想法，这倒也...观音连连抵挡孙悟空的棍棒，左支右拙，极为艰难，这只是他的一个化身，而且还不是实力强大的那种，自然不会是孙悟空的对手，如今的陈玄奘还在一旁拖后腿。执迷不悟？那我就执迷不悟吧！从今往后...
哥斯拉抓住姬矢准，瞬间便来到了宇宙空间中一个极为年轻的恒星系面前，然后独自飞向了那个恒星系的太阳，然后在姬矢准恍惚，震惊，惊骇欲绝，大喜过望，喜忧参半，的神色之中...
《支配的教坛》相关评论
龙天蓝
“声画分离”这一策略在戈达尔电影作品中不仅起着某种间离作用，更为重要的是此种声画分离手法将人物内在思绪进行着暴露式曝光呈现，而由于声音/画面的时空错位又使得人物行迹背后的内在思绪被异化（准确来说是应该是陌生化），支配的教坛此时传统线性因果关系驱动的思维逻辑范式在此完全失效，随之带来的便是人物朝向真空式行为/内心状态挺近，对“艺术”（文学/音乐）与死亡的探讨便是在这一层面上以一种巧妙无痕的抽象感知方式嫁接入公路叙事的电影类型范式之中。而这一切又反身解构了公路片的常规叙事规范与镜语体系。戈达尔在对类型片规范的反拨基础上重建了一套全新叙述范式（或曰将作者性植入类型叙事）。
马可new仔
告诉我，如果有再来一次的机会，我们还会相爱吗？还能相爱吗？想必这是一个永远不能回答的问题了，那样爱，却因为政治分歧分开，谁有错呢，支配的教坛或许只是不合适罢了。描写那个时期的政治故事，却是通过人物的眼睛来看待的。西德尼·波拉克导演生涯的巅峰，罗伯特·雷德福和芭芭拉·史翠珊奉献的这两个强势但各有缺陷的角色，也毋庸置疑地产生了强烈的化学反应。
陈一恪
技术了得。在讲究言简意赅的业界里，专注细化细节的人还是伟大的，不投身于眼前的工作，现实怎么会浪漫起来呢？京都对“真”的热枕，确实适合更专注身边事，热爱身边人的本子，而本作讲述本音和勇气，争执，离队，选拔，落选，情节不急不缓地流淌。要匹配这种时间感，作法如吉原正行会更有趣一些吗？
黯休
与《支配的教坛》一样，艾米丽•沃森 Emily Watson在深刻理解人物的基础上，再现了一个神经质的痴情女子。影片对宗教嗤之以鼻：虔诚的基督徒将痛不欲生的亲人拒之门外，标榜救赎的教会索性把她撵出上帝的地盘，不准升入天堂。结尾的钟声是对拯救的赞美和对宗教的巨大嘲笑。
高群青
豆瓣一去不复返。这部剧的剧本按美剧的水平也就中上；技巧也没什么，结尾俗套的穿插一首歌；凯文的演技还没开口，就已经知道：“你知道么......”；凯莉的表现应该再“降压”点；当然，支配的教坛对于私有制财产的概念还是不错的，可惜有关印第安人的主题设立得太明显了（当然也符合事实）；牛仔们的描述是值得回味的。
