巧干朋友娇妻

《巧干朋友娇妻》剧情简介

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6/10。数次小反转对观众形成心理撩拨后,未化解的焦虑持续提升了一种期待感。开场苔丝因为系统出错来到已有男租客基斯的廉租房,穷乱、潮湿的街区和室内橘黄色的暖光,都隐约透出女人的不安全感,随后基斯的礼貌和二人交谈畅饮之间,都能看到女人警惕的习惯。从地窖里的怪物摧碎基斯的脸、囚禁苔丝,到深陷强暴丑闻的艺人入住,二段式结构总是从悬而未决处开始叙述新的篇章,突然插入40年前房屋主人的视角,画面将多组色调明丽、背面跟拍的纵深镜头剪辑起来,轻描淡写他购买婴儿产品、下车检查受害家庭的行为,竟然成为了铺垫怪物起源的核心关键,被屋主圈养、强暴的女性后代生长于黑暗的空间,却反复从哺乳教程的电视中感染了母爱,去效仿施暴者的圈养模式,怪物本质上是居所贫困、性侵害的怨念集合,巧干朋友娇妻最终被自己疼爱的‘‘孩子’’苔丝枪杀,颇具悲凉。

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陆海空战,亲爱友情,敌我双方,各年龄各阶层的人性大展示……以类似套路标准来比照本片,诺兰无疑是做了减法,拍出的部分固然不错,但整体还是让人不过瘾,大材小用了。或者说,战争片当然未必非得追求全方位多角度的宏大叙事,但诺兰的平行剪辑灾难片,却也并没有什么独到之处,到底还是新意有限。

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几位演员神演技啊,巧干朋友娇妻尤其是那个karen白女哈哈哈哈

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相当相当差劲的一部作品。极为不克制的文本创作简直不能再油腻了,毫无章法的调度(说调度都是好听的,这电影哪有调度,舞台戏的水准差不多了)与泛滥的自我陶醉(完全没有意义,和电影完全不搭边的台词出现在电影里面你知道我有多尴尬吗!)为什么拍电影就不能好好的写剧本好好的讲故事呢?为什么年轻导演总是要在电影里面加入那么多突兀的体现自我的元素,电影是你们意淫的产物吗?

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这一季的编剧槽点太多,已经无处可下口来吐槽了。整季里面,Alex没有任何政府资源、军事资源、甚至任何机构的任何协作,全凭自己和其他两个高中生来搞垮针对政府的一级恐怖袭击,how did that happen? 全季中编剧所刻画的Alex的人物性格特点,让人无法再有任何好感,自私、软弱、自大、自我中心、合理化犯罪、对最亲近的人不闻不问、不管不顾,这样合理吗?他的三观价值观毫无逻辑和意义,这是最后一季我会看。即便出第三季也不会看了,希望不会出第三季,巧干朋友娇妻这种浪费时间的不合理少一点比较好。

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