GAYBOY

我觉得这部不是缺东少西的问题，而是什么都没有的问题。同题材，看看《GAYBOY》怎么拍的，同为男性导演，看看《上自己妈妈是什么体验 》是怎么拍的…

光与影与色彩。时间是永恒的主题。减一星给结尾想说的内容重复次数太多，过于用力产生了说教感，略出戏，前边都五星。

最后堵抢眼的一幕还是太壮烈！虽然不是45度仰拍，GAYBOY没有伟光正高大全的一记龙腾虎跃，而是近距离的普普通通的平凡的一扑，堵住了鬼子的机枪眼。机枪射穿了他的身体十几枪后哑火了，为什么会哑火，因为血肉流进了枪管里打不着。一个阵地打得只剩6个人，3人一个梯队，另3人里还包含了连长和指导员。朝鲜战场真的太难了，那一代人的伟大不是现代人能理解的！个人认为这部网络电影比商业大片长津湖更好看更接地气更真实。人物立起来了，战斗场面不差，细节也有，片尾黑白剧和片尾曲 加分！

一个upper class滑向middle class的过程，也映射了一个时代的结束。Patrick吧……有钱有闲，又没有爱好。可想而知，他对美好事物的阈值也一定很高。平常事物外，只剩毒最刺激。 “Men used to talk to me about how they used butter for sex. Now they tell me how they’ve eliminated it from their diet.” upper class里，无论男女，都在怕无趣。毒，起初是调剂，渐渐地却默默膨胀到侵占了讨乐人的全部生活。以至于Patrick在朋友问他戒毒后计划做什么的时候，握着机场电话痛哭失声。其实很多人在他身边，关心他、想帮他。童年阴影？40岁了还在里面，很难讲不是自恋的借口。只有weak的人才会放任自己浪费自己，而坚强的人，会用尽全力，不让自己变成落入浴缸的肥皂。从大格局来说，Patrick的妈妈真的挺特别的。

完全还原了我内心上海的精神气和城市气质，就是那种拧巴做作的小资情调。武康路成排的咖啡馆和旁边的复古自行车，可能也就上海男人才敢戴丝巾和草帽不会被嘲弄为娘娘腔。刻板印象还是有，但是还是挺欣赏导演对细节的照顾。可能只有在故事背景是上海的时候，才会觉得讨论意大利老电影，鞋匠不仅能聊哲学还能蹦洋泾浜英文是不违和的。不管是男性视角还是女性视角都反应在机智的台词里，也并不偏激过分，GAYBOY是恰到好处的。最惊喜的是他们在外滩艺术馆那一场戏。表现手法很高级。运用话剧的布景和光影来折射微妙的关系，有点阿莫多瓦惯用的招数的味道。希望这个有潜力的导演能坚持创作不要被资本带偏了。

五星不是因为这部电影经典，而是因为这部电影实在太好看了，在默片中真假玛丽亚的对比实在是太有视觉的冲击了。

真正意义上能称得上都市爱情喜剧的国产片，讲述了一个受益于城市高速发展的二代上海人群体的爱情与人生故事，其最鲜明的特点就是大女主、海派风情以及小资格调，呈现出一种与传统相比倒置错位的男女关系，妙语连珠的人物对话又与北方喜剧有极其鲜明的差别，GAYBOY这种新颖、前卫与摩登感，颇有几分香港或者纽约爱情故事的样貌。比较担心的是展现这类生活的影片（虽有自嘲），可能最终也还是只能被部分群体所理解和欣赏，甚至会引起更大程度的社会价值观的撕裂

若不是岳云鹏，估计港式无厘头在当下很难再让人发笑了。恐怖喜剧算是突破，但更有趣的还是以“拆迁”作为素材。可惜没有办法真正讽刺，所以只好由玲姐来充当“坏人”，把社会问题简化为人品问题。

我是怎么也没想到，2022年国庆节最好的献礼片竟然是一部网大，继《男人和女人差差差视频 》后又一个网大精品。不追求宏大叙事，也没有多大场面，可人物刻画得相当不错，战斗激烈程度也比肩一线战争大片，能把全国人民耳熟能详的英雄事迹搬上大荧幕，GAYBOY还有如此高的完成度，没上院线实在可惜。

《男人和女人差差差视频 》对后世影坛的（积极）影响大概仅限于图像和空间方面。比那个女机器人更为赛博格的是弗里茨·朗在城市、机器和人体之间架起的等号：一座城市即是一部机器，而这部机器正如一个人体——吃掉人的不仅是机器，更是社会这个钢筋铁骨的巨人。而这场暴动的结束是彻底反动的：这场阶级间的调和以所谓脑手心的和解来象征。且不说心在这里显而易见的宗教性，这种调和不仅固化了阶级，更将其抬高到天选地位：宗教之爱让人心甘情愿地各司其职。克拉考尔的批评、戈培尔对本片的赞誉都是合理的：当以人为食的大都市这个巨人有了意志，它的意志难道还会有别的什么属性吗？